Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yağmur Teşekkürler – Mor ve Ötesi
Tonalité C majeur – A mineur Accords Fmaj7, E, Asus, Dm, Asus4, Em, Am, C … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Asus Asus Fmaj7 E
Asus4 Fmaj7 E
Bir kez olsun bakabilsem gerçekten şaşırsam gerçekten tenim yansa güneşte
Asus4 Fmaj7 E
Büyük harflerle aklıma kazınsa o an omzundan tutmuşum, gözlerine bakıyorum
Asus Asus Fmaj7 E
Asus Fmaj7 E
Bulutlar gitmesin, yağmur indirsin çözsün kirlerini, çözsün kirlerimi
Asus Fmaj7 E
Dudağının arasında küçük parıltılar, sözcük oyunları, sevgi sözcükleri
Fmaj7 Em Dm Em Fmaj7 D
Seni özlüyorum, imkânsız, seni arıyorum, imkânsız geri dönmek imkansız
Am E C Dm Am E
Yağmur teşekkürler aşkın büyüsü ve geçmişten gelen bütün sesler
C Dm G Fmaj7
Gördüm ki çıkamazdın gölgesinden sırrının
Dm G Asus4
İmkansız aşkının
Asus Fmaj7 E
Hayaller hayalmiş hiç durmuyor zaman ya bırak beni burada ya hapset hayatına
Asus Fmaj7 E
Artık kabullendim, kötünün iyisindeyim yağmur saklasın, yağmur gizlesin
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yağmur Teşekkürler – Mor ve Ötesi
NotesX
Analyse harmonique
Mor ve Ötesi – Yağmur Teşekkürler: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Asus et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 2× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 4× |
| V/V | D | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A | 1× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 2× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 10× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 11× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 2× |
| VIsus4 | Asus | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · D · E | 8× |
| VIsus4 | Asus4 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · D · E | 3× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 2× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Isus4 | Asus | Tonique — la maison | A · D · E | 8× |
| Isus4 | Asus4 | Tonique — la maison | A · D · E | 3× |
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 2× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 2× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 4× |
| IV | D | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 1× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 2× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 10× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 11× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 10 accords différents apparaissent 45 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×2
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est Dm → G, entendu 2 fois. Du côté de Am, c'est iv → VII; du côté de C, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Asus, posez-vous sur A, D, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Asus pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fmaj7, E, Asus, Dm ; lisez-les comme IVmaj7–V/vi–VIsus4–ii en C ou VImaj7–V–Isus4–iv en Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Dm → G (ii → V en C, iv → VII en Am) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est E ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yağmur Teşekkürler – Mor ve Ötesi à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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