Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dudu – Tarkan
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, Dm, G, E, C, A, Bm, F … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am Dm G Am
Am F C E
Ağlamadan ayrılık olmaz hatıralar uslu durmaz
Am F C E
Kalanlar gideni gönlünde taşır aşk sevene yük olmaz
Am
Biz böyle bilir böyle yaşarız
Am Dm G E Am Dm G E Am
Oo oooo o da biliyor, oo oooo o da seviyor
Dm G C F
Oo oooo bile bile kafa tutuyor aşka
E Am
Gözü kara o yine bildiğini okuyor
Am Dm G Am
Çiçek gibi tazecik kıymetli bir tanecik anasütü gibi tertemiz
Dm G Am
Dudu dudu dilleri lıkır lıkır içmeli gözleri derya deniz
Am F C E
Bu gönül ona torpil geçiyor etrafında fır dönüyor
Am F C E
El bebek gül bebektir o ne yapsa inadına hoş görüyor
Am
Kara kara düşündürüyor
Am Dm G E Am Dm G E Am
Oo oooo o da biliyor, oo oooo o da seviyor
Dm G C F
Oo oooo bile bile kafa tutuyor aşka
E Dm
Gözü kara o yine bildiğini okuyor
Bb C A Dm
Sen güldüğüme bakma gör de duy da inanma
Bb C A Dm
Tuz buz oldu bu kalp ah onbin parça
Bb C A G
Aldığım her nefeste attığım her adımda
E Am
Burada olsa ah cancağazım yanımda olsa
Am Dm G Am
Çiçek gibi tazecik kıymetli bir tanecik anasütü gibi tertemiz
Dm G Am
Dudu dudu dilleri lıkır lıkır içmeli gözleri derya deniz
Am
Ata ata dertleri hep içime attım, insan gibi yaşamak benim de hakkım
İçimdeki zemberek kırıldı artık, tamiri mümkün değil ise işte o gün yandık
Hergün yağmur yağabilir, herkes hata yapabilir
Birbirimize tutunursak, belki güneş doğabilir
Bm Em A F# Bm Em A F# Bm
Oo oooo o da biliyor, oo oooo o da seviyor
Em A D G
Oo oooo bile bile kafa tutuyor aşka
F# Bm
Gözü kara o yine bildiğini okuyor
Bm Em A Bm
Bm Em A Bm
Çiçek gibi tazecik kıymetli bir tanecik anasütü gibi tertemiz
Em A Bm
Dudu dudu dilleri lıkır lıkır içmeli gözleri derya deniz
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dudu – Tarkan
NotesX
Analyse harmonique
Tarkan – Dudu: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am, Am revient 23 fois contre 9 pour C et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 9× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 14× |
| V/V | D | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A | 1× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 6× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 11× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 6× |
| #IV | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | 3× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 13× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 23× |
| V/ii | A | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 9× |
| bVII | Bb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Bb · D · F | 3× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| vii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 9× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 23× |
| V/iv | A | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 9× |
| bII | Bb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F | 3× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| ii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 9× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 9× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 14× |
| IV | D | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 1× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 6× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 11× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 6× |
| #VI | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | 3× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 12 accords différents apparaissent 107 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. A, D jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Bb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×11
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×10
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×5
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×4
- Bb C CbVII → IbVII → I AmbII → III ×3
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×2
Le passage à surveiller est Dm → G, entendu 11 fois. Du côté de Am, c'est iv → VII; du côté de C, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Bb, suivez les notes de l'accord (Bb · D · F) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Am, Dm, G, E ; lisez-les comme vi–ii–V–V/vi en C ou i–iv–VII–V en Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Dm → G (ii → V en C, iv → VII en Am) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur Bm, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dudu – Tarkan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Nazan ÖncelMusique : Tarkan Tevetoğlu
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