Tarkan – Dudu Akkorde

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Analyse

Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 12 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 107-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. A, D wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Bb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

1. Dm → G Cii → Vii → V Amiv → VII ×11
2. E → Am CV/vi → vi AmV → iKadenz in harmonisch Moll ×10
3. G → Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×5
4. F → C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×4
5. Bb → C CbVII → IbVII → I AmbII → III ×3
6. G → C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×2

Achte besonders auf den Wechsel Dm → G, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er iv → VII; aus Sicht von C liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Die harmonische Geschichte des Songs

Der erste Akkord ist Am; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Am, Dm, G, E; lies sie als vi–ii–V–V/vi in C oder als i–iv–VII–V in Am. E ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Am dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Dm → G (ii → V in C, iv → VII in Am): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Er endet auf Bm und lässt der C-Seite das letzte Wort.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.