Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Oğuzhan Koç – Yok Sanayım Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Em7, Dm7, Fmaj7, Am7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am7 Dm7 Em7 Fmaj7
Am7 Dm7 Em7 Am7
Am7 Dm7
Gün biter, çilem dolar, yaram bağlar kabuk
Em7 Dm7 Em7
Gül solar, bülbül susar odam kuru soğuk
Am7 Dm7
Yetmedi ne aldığım ne verdiğim sana
Em7 Dm7 Em7
Bitmedi bu aşk bence yazık olur bana
Fmaj7 Em7
Beni artık yorma kurbanın olayım
Dm7 Em7 Fmaj7
Hamdım, düştüm dalından, sorma
Em7 Dm7 Em7 Fmaj7
Nefes alamıyorum aş kım dan
Fmaj7 Em7
Vurma kurbanın olayım
Dm7 Em7 Fmaj7
Düştüm kalkmam sonunda, sorma
Dm7
Nefes alamıyorum aşkımdan
Am7 Em7
Kimi sevdi ki kalbim başka
Dm7 Em7
Cesaret edip de nasıl sana sorayım
Fmaj7 Em7
Biri varsa bile sen söyleme
Dm7 Em7
Ben yine yok sanayım
Fmaj7 Em7
Kimi öptü dudakların
Dm7 Em7
Ne olur bir tek ben olayım
Fmaj7 Em7
Biri varsa bile sen söyleme
Dm7 Em7
Ben yine yok sanayım
Fmaj7 Em7
Biri varsa bile sen söyleme
Dm7 Em7
Ben yine yok sanayım
Am7 Dm7 Em7 Fmaj7
Ende des Songs Noch einmal?
Oğuzhan Koç – Yok Sanayım Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Oğuzhan Koç – Yok Sanayım: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am7 und endet mit Fmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt und Am 7-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 16× |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 23× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 11× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| vi7 | Am7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E · G | 7× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonika — das Zuhause | A · C · E · G | 7× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 16× |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 23× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 11× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 57-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×3
- Dm7 Am7 Cii7 → vi7 Amiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×1
- Fmaj7 Am7 CIVmaj7 → vi7 AmVImaj7 → i7VI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Em7 → Am7, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von C liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Em7, Dm7, Fmaj7, Am7; lies sie als iii7–ii7–IVmaj7–vi7 in C oder als v7–iv7–VImaj7–i7 in Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em7 → Am7 (iii7 → vi7 in C, v7 → i7 in Am): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Fmaj7 und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Oğuzhan Koç – Yok Sanayım: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Text: Oğuzhan KoçMusik: Oğuzhan KoçArrangement: Çağrı Telkıvıran
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.