Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Çat Kapı – Oğuzhan Koç
Tono Eb mayor – C menor Acordes Bb, Gm, Cm, Ab, Fm, G7 Tono fácil C (cejilla 3)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Gm Cm Fm Ben vazgeçmemişken düşün olmaz olmaz bitanem Gm Cm Bb Cm Bb Ab Gm Düşün bizi ne olur yalvarırım terketme Gm Cm Bb Başkalarındaki o aşk bizi mutlu eder mi Cm Bb Ab Fm Bb Gm Bizi ayırmaya yeter mi aşkımız böyle kolay biter mi Bb Fm Gm Gm Geceyi güneş siler beni senin hasretin Cm Bb Ab Tek başıma sanki mahşer yeriyim Ab Yüreğimdeki her yer bu evde seni bekler Cm Bb Ab Gm Hadi çat kapı gel sevineyim Gm Biraz kavga ederiz belki biraz güleriz Cm Bb Ab Bir küser bir barışır kalbimiz Fm Seni nasıl özledi yüreğim sanki deli Cm Bb Ab Gm Kıskandığım için affet beni Gm Cm Fm Başka biri var dediler inanmadım sevgilim G7 Cm Bb Cm Bb Ab Gm Gözlerimle görmeden senden nasıl vazgeçerim Gm Cm Bb Sanki yıllar oldu gittin bir gün bitti sevgilim Cm Bb Ab Fm Bb Gm Dört duvar üstüme yürür sensiz, sanki sen mutlu musun bensiz
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Çat Kapı – Oğuzhan Koç
NotasX
Análisis armónico
Oğuzhan Koç – Çat Kapı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque Cm suena 14 veces mientras que Eb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 6× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 14× |
| V7/vi | G7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 1× |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 9× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 15× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 14× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 14× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 6× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 14× |
| V7 | G7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D · F | 1× |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 9× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 15× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 59 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm.
Progresiones de acordes
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadencia de menor natural ×7
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×4
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2
- G7 Cm EbV7/vi → viresolución secundaria CmV7 → icadencia de menor armónico ×1
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagal menor ×1
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Gm → Cm, se oye 7 veces. Desde Cm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Eb se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G7, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Bb, Gm, Cm, Ab: V–iii–vi–IV desde Eb, VII–v–i–VI desde Cm. G7 es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Gm, la canción sella Eb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Çat Kapı – Oğuzhan Koç en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.