Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kimseler Bulamasın Bizi – Oğuzhan Koç
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Ebm7, Fm7, Dbmaj7, Gb, Ebm Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Dbmaj7 Ebm7 Fm7
Olur ya hani kulakların çınlarsa bir gün
Gb Ebm7 Dbmaj7
Anla ki seni anmaktayım
Ebm7 Fm7
Korur seni dualarım
Gb Ebm7 Dbmaj7
Üşürsen ara sıcaktır benim duvarlarım
Dbmaj7
Eski bir resmimiz avucumda
Fm7
Yatağımın tam da başucunda
Ebm7
Seni görmek varsa ucunda
Gb
Yolları gelirim yormaz uzak beni
Dbmaj7
Günüm hem bitik hemde gururda
Fm7
Aynı anılarla avunur da
Ebm7
Döner durur aynı çukurda
Gb
Boşver veririm canımı bu can benim
Dbmaj7 Ebm7
Kaybolsak mı gel bu gece
Fm7
Silelim ayak izlerimizi
Cennetten bi' köşede
Gb Fm7 Ebm7 Dbmaj7
Kimseler bulamasın bizi
Ebm7
Savulsak mı gel bu gece
Fm7
Bilelim hislerimizi
Seyret sen öylece
Gb Fm7 Ebm7 Dbmaj7
Ben sarar sarmalarım bizi
Dbmaj7 Ebm7 Fm7
Olurya hani (Kimseler bulamasın bizi)
Gb Fm7 Ebm Dbmaj7
Anla ki seni anmaktayım
Ebm7 Fm7
Korur seni (Kimseler bulamasın bizi)
Gb Fm7 Ebm Dbmaj7
Üşürsen ara ben sarar sarmalarım bizi
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kimseler Bulamasın Bizi – Oğuzhan Koç
NotasX
Análisis armónico
Oğuzhan Koç – Kimseler Bulamasın Bizi: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dbmaj7 y termina en Dbmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Db mayor, porque empieza y termina en Db y Db suena 11 veces mientras que Bbm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde Bb menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dbmaj7 | Tónica — el hogar | Db · F · Ab · C | 11× |
| ii7 | Ebm7 | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb · Db | 12× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 2× |
| iii7 | Fm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C · Eb | 12× |
| III | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 8× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | — |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | — |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| IIImaj7 | Dbmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab · C | 11× |
| iv7 | Ebm7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb · Db | 12× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 2× |
| v7 | Fm7 | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C · Eb | 12× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 8× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 45 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gb Dbmaj7 DbIV → Imaj7cadencia plagal BbmVI → IIImaj7 ×2
El cambio al que debes prestar atención es Gb → Dbmaj7, se oye 2 veces. Desde Db se lee como IV → Imaj7 (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Bbm es VI → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Ebm7, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbmaj7, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dbmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Ebm7, Fm7, Dbmaj7, Gb; léelos como ii7–iii7–Imaj7–IV en Db o iv7–v7–IIImaj7–VI en Bbm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gb → Dbmaj7 (IV → Imaj7 en Db, VI → IIImaj7 en Bbm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en Dbmaj7, la canción sella Db como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kimseler Bulamasın Bizi – Oğuzhan Koç en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Oğuzhan Koç - Çağrı TelkıvıranMúsica: Oğuzhan Koç - Çağrı TelkıvıranArreglo: Çağrı Telkıvıran
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