Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Tamam Sensin – Aydeed
Tono Db mayor – Bb menor Acordes F, Gb, Ebm, Ab Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
F Gb
Kimdir bunlar, kaç karışlar
Ab Ebm
Hepsi benle yarışta
F
Alnını karışlarım
Gb
Girme savaşa, külleri savur
Ab
Atma bana çamur
Ebm
Oynarım senle hamur gibi
F Gb
Tamam sensin kimlerdensin
Ab Ebm F
Yüzüne bile bakamam
Nedensiz, oldun bi densiz
Gb Ab Ebm F
Gözüm fersiz, hisleri bile sataamam
Yanına bile yatamam
F
Ama burdan görmeliydim
Seni uzaktan seçmeliydim
Durağım sen değilsin
Ve de önünden geçmeliydim
Yukarı çıktım kaldın hasta
Dilersen merdiven daya
En tepe diil kolay
Yollar kaygan ayağın kayar ya
Yalan dolan değil hepsi facts
Good tits pics on the gram
Siz hepniz bense tek
Çok yanıksa sür krem
F
Neden ya
Gb Ebm F
Bi gördün ettin firar hep
Cebimde dolu dinar
F Gb
Kimdir bunlar, kaç karışlar
Ab Ebm
Hepsi benle yarışta
F
Alnını karışlarım
Gb
Girme savaşa, külleri savur
Ab
Atma bana çamur
Ebm
Oynarım senle hamur gibi
F Gb
Tamam sensin kimlerdensin
Ab Ebm F
Yüzüne bile bakamam
Nedensiz, oldun bi densiz
Gb Ab Ebm F
Gözüm fersiz, hisleri bile sataamam
Yanına bile yatamam
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Tamam Sensin – Aydeed
NotasX
Análisis armónico
Aydeed – Tamam Sensin: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 9× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | — |
| III | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 13× |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 9× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 8× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | — |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | — |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 9× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | 13× |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 9× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 39 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática.
Progresiones de acordes
- Ebm F Dbii → III Bbmiv → Viv → V ×9
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×8
El cambio al que debes prestar atención es Ebm → F, se oye 9 veces. Desde Bbm es iv → V (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor); desde Db se lee como ii → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en F, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son F, Gb, Ebm, Ab; léelos como III–IV–ii–V en Db o V–VI–iv–VII en Bbm. F es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (III), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Ebm → F (ii → III en Db, iv → V en Bbm): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. Al terminar en F, la canción sella Db como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Tamam Sensin – Aydeed en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Zeki Arkun, Ayça DalaklıMúsica: Zeki Arkun
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