Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Aydeed – Tamam Sensin Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde F, Gb, Ebm, Ab Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
F Gb
Kimdir bunlar, kaç karışlar
Ab Ebm
Hepsi benle yarışta
F
Alnını karışlarım
Gb
Girme savaşa, külleri savur
Ab
Atma bana çamur
Ebm
Oynarım senle hamur gibi
F Gb
Tamam sensin kimlerdensin
Ab Ebm F
Yüzüne bile bakamam
Nedensiz, oldun bi densiz
Gb Ab Ebm F
Gözüm fersiz, hisleri bile sataamam
Yanına bile yatamam
F
Ama burdan görmeliydim
Seni uzaktan seçmeliydim
Durağım sen değilsin
Ve de önünden geçmeliydim
Yukarı çıktım kaldın hasta
Dilersen merdiven daya
En tepe diil kolay
Yollar kaygan ayağın kayar ya
Yalan dolan değil hepsi facts
Good tits pics on the gram
Siz hepniz bense tek
Çok yanıksa sür krem
F
Neden ya
Gb Ebm F
Bi gördün ettin firar hep
Cebimde dolu dinar
F Gb
Kimdir bunlar, kaç karışlar
Ab Ebm
Hepsi benle yarışta
F
Alnını karışlarım
Gb
Girme savaşa, külleri savur
Ab
Atma bana çamur
Ebm
Oynarım senle hamur gibi
F Gb
Tamam sensin kimlerdensin
Ab Ebm F
Yüzüne bile bakamam
Nedensiz, oldun bi densiz
Gb Ab Ebm F
Gözüm fersiz, hisleri bile sataamam
Yanına bile yatamam
Ende des Songs Noch einmal?
Aydeed – Tamam Sensin Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Aydeed – Tamam Sensin: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 9× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| III | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 13× |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 9× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 8× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | — |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | — |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 9× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | 13× |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 9× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 39-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug.
Akkordfolgen
- Ebm F Dbii → III Bbmiv → Viv → V ×9
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×8
Achte besonders auf den Wechsel Ebm → F, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er iv → V (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von Db liest er sich als ii → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F kommt, spiel statt des Ab der Tonleiter ein A: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F, Gb, Ebm, Ab; lies sie als III–IV–ii–V in Db oder als V–VI–iv–VII in Bbm. F ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (III), in Bbm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Ebm → F (ii → III in Db, iv → V in Bbm): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Mit dem Schluss auf F besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Aydeed – Tamam Sensin: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Zeki Arkun, Ayça DalaklıMusik: Zeki Arkun
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