Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Nihat İlhan – Yirmi Bir Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm, Ab, Ebm, Gb Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Ebm Ab Bbm
Gözlerin şiir rengi, saçların akarsular
Ebm Ab Bbm
Bi' yerlerden tanır gibi durma, göğe bakar
Ebm Ab Bbm
Yani sen her bahar yağmuru uyandıran
Ebm Ab Bbm
Benimle konuştukça büyür sevdan
Bbm Ebm Ab Bbm
Rengarenk gözlerin sardı kalbimi, en derinleri
Ebm Ab Bbm
O masum gülüşlerinde kim bilir kaç çiçek gizlidir
Ebm Ab Bbm
Öyle ya, çok gençsin yaşın daha 21
Ebm Ab Bbm
Benimle konuştuğun her lafında bi' ciddilik
Ab Gb Bbm
Böyle yalnız kalınmaz
Ab Gb Bbm
Böyle yalnız yaşanmaz
Ab Bbm Gb Ab
Uzaktan yerli yersiz konuşmaz
Gb Bbm
Seninle yalnız kalınmaz
Bbm Ebm Ab Bbm
Ben de nev-i şahsına münhasır biriyim
Ebm Ab Bbm
Bir yanıyla sanayi, bir yanıyla müzisyenim
Ebm Ab Bbm
Hem zaten hayat da ciddi bir espri
Ebm Ab Bbm
Seneler geçtikçe kalmıyor değeri
Ab Gb Bbm
Böyle yalnız kalınmaz
Ab Gb Bbm
Böyle yalnız yaşanmaz
Ab Bbm Gb Ab
Uzaktan yerli yersiz konuşmaz
Gb Bbm
Seninle yalnız kalınmaz
Ende des Songs Noch einmal?
Nihat İlhan – Yirmi Bir Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Nihat İlhan – Yirmi Bir: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm sowohl beginnt als auch endet und Bbm 23-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 12× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 8× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 20× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 23× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 23× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 12× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 8× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 20× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 63-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×14
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×12
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×6
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Bbm, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Db liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Db, landet aber auf Bbm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bbm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bbm, Ab, Ebm, Gb; lies sie als vi–V–ii–IV in Db oder als i–VII–iv–VI in Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Bbm (V → vi in Db, VII → i in Bbm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf Bbm und lässt der Bbm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Nihat İlhan – Yirmi Bir: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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