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Mem Ararat – Xaçirek Akkorde

Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Fm, Ab, Eb, Db, Bbm, Gb, Ebm Leichte Tonart C (Kapo 1)

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Bbm  Fm  Ab  Eb  Eb  Db  Fm

Bbm                 Fm
Evîn xaçirêkek tenge li Botan
Ab               Eb
Keziyeke, difire li vî wara
                     Db     Fm
Dile min bû kevokeke li Gabarê

Bbm                 Fm
Xwezî zimanê rê heba û bigota
Ab                       Eb
Kî û kê pişta xwe sipart van zinara
                      Db      Fm
Ev evîn wê min jî bibe goristanê

Fm  Eb  Db  Fm

Bbm               Gb
Konê penaberiyê li pişta min û te heval
Ab                  Db       Ab
Ew rêça li ser berfê ya karxezaleke lal
Gb
Dikale li pey dayîkê,dayîk li kolanê bê can
Fm                 Ebm       Fm
Dayîk êdî çiya ye, çiyayê bi dar

Bbm  Fm  Ab  Eb  Eb  Db  Fm

Bbm                  Fm
Ew rêça ku dirêj dibe li Nisêbînê
Ab                    Eb
Tasek ava sipî vexwar ji dil û can
                              Db        Fm
Xwedê zane ev ewr ew ê bi ser me de bigirî

Bbm                  Fm
Xwezî basikê min heba û biçûma
Ab                       Eb
Min deste xwe dirêj kira heta tavê
                       Db      Fm
Çi bikim xwîn gihiştiye pelê gulê

Fm  Eb  Db  Fm

Bbm               Gb
Konê penaberiyê li pişta min û te heval
Ab                  Db       Ab
Ew rêça li ser berfê ya karxezaleke lal
Gb
Dikale li pey dayîkê,dayîk li kolanê bê can
Fm                 Ebm       Fm
Dayîk êdî çiya ye, çiyayê bi dar

Ende des Songs Noch einmal?

Mem Ararat – Xaçirek Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Mem Ararat – Xaçirek: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Db-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

Bb-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Db-Dur und Bb-Moll, weil er mit Bbm beginnt und Db 10-mal erklingt, Bbm nur 8-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Db-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Db Tonika — das Zuhause Db · F · Ab 10×
ii Ebm Supertonika — bereitet die Dominante vor Eb · Gb · Bb 2×
V/V Eb Zwischendominante V/V — führt zu AbZwischendominante Eb · G · Bb 10×
iii Fm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie F · Ab · C 20×
V/vi F Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante F · A · C —
IV Gb Subdominante — führt von zu Hause weg Gb · Bb · Db 4×
V Ab Dominante — stärkster Zug nach Hause Ab · C · Eb 10×
vi Bbm Paralleles Moll — die melancholische Seite Bb · Db · F 8×
vii° Cdim Leittonakkord — Spannung C · Eb · Gb —
Aus Sicht von Bb-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Bbm Tonika — das Zuhause Bb · Db · F 8×
ii° Cdim Supertonika — bereitet die Dominante vor C · Eb · Gb —
III Db Paralleles Dur — die helle Seite Db · F · Ab 10×
iv Ebm Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · Gb · Bb 2×
IV Eb Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe Eb · G · Bb 10×
v Fm Moll-Dominante — sanfter Zug F · Ab · C 20×
V F Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll F · A · C —
VI Gb Submediante — warme Farbe Gb · Bb · Db 4×
VII Ab Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Ab · C · Eb 10×

Analyse

Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 64-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Eb wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.

Akkordfolgen

  1. Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×7
  2. Ab Db DbV → Iauthentischer Ganzschluss BbmVII → III ×2
  3. Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×2

Achte besonders auf den Wechsel Fm → Bbm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Db liest er sich als iii → vi; aus Sicht von Bbm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Db-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + C-Griffe
    • Kapo 4 + A-Griffe
    • Kapo 6 + G-Griffe

    Mit Bb-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Am-Griffe
    • Kapo 6 + Em-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
    • 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Bbm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Fm, Ab, Eb, Db tragen den Song: iii–V–V/V–I bezogen auf Db, v–VII–IV–III bezogen auf Bbm. Eb sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu Ab. Hör genau auf Fm → Bbm (iii → vi in Db, v → i in Bbm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Fm besiegelt der Song Db als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Mem Ararat – Xaçirek: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Mem Ararat
    Musik: Mem Ararat

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