Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
İkiye On Kala – Koptu İpim Düşüyorum Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Ab, Bbm, Gb, Fm, Ebm, F Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Ab
Sana koşuyorum ölmesem diyorum
Bbm Ab
Dönüyor başım seni seviyorum
Bbm Ab
Öyle bakınca yanlış anlıyorum
Gb Ab
Koptu ipim düşüyorum
Bbm Fm
Ben kimim seyir defterimi kaybettim
Gb Ab
Boşver dedim kepenklerimi indirdim
Bbm Fm
Uzandım bulutları izledim
Gb Ab
Hepsini eninde sonunda sana benzettim
Gb Ebm F
Yasak bir kitap gibiyim bodrum katında
Gb Ebm F
Saygı duyduğum bi şey yok şu hayatta
Bbm Ab
Sana koşuyorum ölmesem diyorum
Bbm Ab
Dönüyor başım seni seviyorum
Bbm Ab
Öyle bakınca yanlış anlıyorum
Gb Ab
Koptu ipim düşüyorum
Ende des Songs Noch einmal?
İkiye On Kala – Koptu İpim Düşüyorum Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
İkiye On Kala – Koptu İpim Düşüyorum: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm beginnt, Bbm 8-mal erklingt, Db dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 2× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 2× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | 2× |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 6× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 10× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 8× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 8× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 2× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 2× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | 2× |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 6× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 10× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 30-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Db ist dasselbe F ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bbm.
Akkordfolgen
- Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×6
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×4
- Ebm F Dbii → V/vi Bbmiv → Viv → V ×2
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Bbm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Db liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Db, landet aber auf Bbm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F kommt, spiel statt des Ab der Tonleiter ein A: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bbm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Ab, Bbm, Gb, Fm tragen den Song: V–vi–IV–iii bezogen auf Db, VII–i–VI–v bezogen auf Bbm. F ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bbm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Ab → Bbm (V → vi in Db, VII → i in Bbm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist Ab; das Ohr kommt in Db zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
İkiye On Kala – Koptu İpim Düşüyorum: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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