akorculuk
|
DE
TRTürkçe ENEnglish DEDeutsch FRFrançais ESEspañol
Anmelden

İkiye On Kala – Sonra Kül Tablasında Yer Arıyorsun Akkorde

Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, Bb, Eb, Dm, Cm, A Leichte Tonart G (Kapo 3)

Noch keine Bewertungen
Kapo 0 
     Gm                   Cm
İnsanlar gidiyor, hep eşyalar kalıyor
     Bb              A      Gm
Bazı cümleler hiçbir anlama gelmiyor
        Eb         Cm     Gm
Çırılçıplak hayatın ortasında
      Bb      A         Gm
Yalnızca soğuktan üşünmüyor

   Gm           Cm
İnsan ağlıyor da konuşamıyor
      Bb      A        Gm
Her şeyi herkese anlatamıyor
        Eb        Cm     Gm
Paramparça uykulardan uyanıp
      Bb          A         Gm
Sonra kül tablasında yer arıyor

           Bb        Dm    Eb
Yalan söylüyorlar ya da bilmiyorlar
  Gm       Bb       Dm     Eb
Öyle her şeye rağmen gülemiyor insan
   Gm        Bb     Dm   Eb
Yağmurlar içine yağıyor üşüyorsun
  Gm      Bb     Dm
Bazen piç gibi ortada kalıyorsun

  Gm       Bb     Dm       Eb
Yalan mı değil, yalan mı değil
  Gm       Bb     Dm      Eb
Yalan mı değil, yalan mı aaah

           Bb        Dm    Eb
Yalan söylüyorlar ya da bilmiyorlar
  Gm       Bb       Dm     Eb
Öyle her şeye rağmen gülemiyor insan
   Gm        Bb     Dm   Eb
Yağmurlar içine yağıyor üşüyorsun
  Gm      Bb     Dm     Eb
Bazen piç gibi ortada kalıyorsun

  Gm       Bb     Dm       Eb
Yalan mı değil, yalan mı değil
  Gm       Bb     Dm      Eb
Yalan mı değil, yalan mı aaah

Ende des Songs Noch einmal?

İkiye On Kala – Sonra Kül Tablasında Yer Arıyorsun Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

İkiye On Kala – Sonra Kül Tablasında Yer Arıyorsun: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Gm und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Bb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

G-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt und Gm 18-mal erklingt, Bb nur 16-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Bb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Bb Tonika — das Zuhause Bb · D · F 16×
ii Cm Supertonika — bereitet die Dominante vor C · Eb · G 4×
iii Dm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie D · F · A 12×
V/vi D Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante D · F# · A —
IV Eb Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · G · Bb 13×
V F Dominante — stärkster Zug nach Hause F · A · C —
vi Gm Paralleles Moll — die melancholische Seite G · Bb · D 18×
vii° Adim Leittonakkord — Spannung A · C · Eb —
V/iii A Zwischendominante V/iii — führt zu DmZwischendominante A · C# · E 4×
Aus Sicht von G-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Gm Tonika — das Zuhause G · Bb · D 18×
ii° Adim Supertonika — bereitet die Dominante vor A · C · Eb —
V/v A Zwischendominante V/v — führt zu DmZwischendominante A · C# · E 4×
III Bb Paralleles Dur — die helle Seite Bb · D · F 16×
iv Cm Subdominante — führt von zu Hause weg C · Eb · G 4×
v Dm Moll-Dominante — sanfter Zug D · F · A 12×
V D Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll D · F# · A —
VI Eb Submediante — warme Farbe Eb · G · Bb 13×
VII F Subtonika — Stufe zurück zur Tonika F · A · C —

Analyse

Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 67-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.

Akkordfolgen

  1. Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×9
  2. Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
  3. Eb Bb BbIV → IPlagalschluss GmVI → III ×1
  4. Dm Gm Bbiii → vi Gmv → iKadenz in natürlich Moll ×1

Achte besonders auf den Wechsel Eb → Gm, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Bb liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Bb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + A-Griffe
    • Kapo 3 + G-Griffe
    • Kapo 6 + E-Griffe

    Mit G-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Em-Griffe
    • Kapo 5 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
    • 2 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Gm, Bb, Eb, Dm tragen den Song: vi–I–IV–iii bezogen auf Bb, i–III–VI–v bezogen auf Gm. A sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/iii — führt zu Dm. Hör genau auf Eb → Gm (IV → vi in Bb, VI → i in Gm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf Eb besiegelt der Song Bb als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    İkiye On Kala – Sonra Kül Tablasında Yer Arıyorsun: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

    Finde deinen nächsten Song

    Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.

    Text: Uras
    Musik: Uras

    Fehler in diesem Inhalt? Melden.

    Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.

    🎤 İkiye On Kala Akkorde

    Alle anzeigen →

    🎲 Zufällige Songs in Bb

    Alle anzeigen →

    Wir verwenden Cookies, um dir das beste Erlebnis auf unserer Website zu bieten. Mehr dazu findest du in unserer Datenschutzerklärung .