Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Cansu Eylül Taş – Birileri Kandırmış Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Ebmaj7, F, Dm7, Bbmaj7, Cm7, Gm, Dm, Eb Leichte Tonart C
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Dm7 Ebmaj7 F Bbmaj7 Ebmaj7 Cm7 Ebmaj7 F Bbmaj7 x2 Dm7 Gm Aldı başını gidiyor Ebmaj7 F Yar beni terk ediyor Bbmaj7 Cm7 Aşkımız bir hiç uğruna F Ebmaj7 Bbmaj7 Bitiyor bitiiiiiyor bitiyor Ebmaj7 F Dm7 Bitiyor bitiiiiiyor bitiyor Bbmaj7 Cm7 Topladı herşeyini Ebmaj7 Dm7 Gitme dedim dinlemedi F Ebmaj7 Suçumu söylemeden F Ebmaj7 Dm7 Yüzüme bakmadan gitti Dm Eb F Gm Birileri kandırmış Ebmaj7 Dm7 Girmişlerdir kanına Bbmaj7 Cm7 Yoksa çekip gitmezdi Ebmaj7 F Dm7 Bırakmazdı tek başıma Dm Eb F Gm Birileri kandırmış Ebmaj7 Dm7 Girmişlerdir kanına Bbmaj7 Cm7 Yoksa çekip gitmezdi Ebmaj7 F Dm7 Bırakmazdı tek başıma
Ende des Songs Noch einmal?
Cansu Eylül Taş – Birileri Kandırmış Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Cansu Eylül Taş – Birileri Kandırmış: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm7 und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Dur, weil Bb 7-mal erklingt, Gm nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F · A | 7× |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 5× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 9× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 2× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 13× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 2× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 11× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 3× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 3× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F · A | 7× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 5× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 9× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 2× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 13× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 2× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 11× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 52-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×7
- F Bbmaj7 BbV → Imaj7authentischer Ganzschluss GmVII → IIImaj7 ×3
- F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×2
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×2
- Ebmaj7 Bbmaj7 BbIVmaj7 → Imaj7Plagalschluss GmVImaj7 → IIImaj7 ×1
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Ebmaj7 → F, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Gm ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Ebmaj7, F, Dm7, Bbmaj7 – aus Sicht von Bb IVmaj7–V–iii7–Imaj7, aus Sicht von Gm VImaj7–VII–v7–IIImaj7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ebmaj7 → F (IVmaj7 → V in Bb, VImaj7 → VII in Gm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist Dm7; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Cansu Eylül Taş – Birileri Kandırmış: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Yunus BülbülMusik: Yunus BülbülArrangement: Cüneyt Yalmaz
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.