Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ezginin Günlüğü – Martı Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde F, Gm, Eb, Bb, Dm, Cm Leichte Tonart G (Kapo 3)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Bb F Gece gündüz bana birdir ah güzelim Eb Gm Çünkü gözlerim hep kördür Bb F Kanatsız kuş olmak zordur ah güzelim Eb Gm Denize varmayan ırmak Bb Gm Dm F Gör beni gör beni gör gel gözüm ol gör beni Eb F Sar beni sar beni sar gökyüzüm ol Bb Gm Dm F Uç beni uç beni uç yavru kuş ol uç beni Eb F Geç beni geç beni geç kanadım ol Gm F Eb Cm Bırak uyusun şu deniz kanatlarımın altında Gm Eb Gm F Gel gezmelere gidelim biz bulutların asfaltında Gm F Eb Cm Hiç yaşamamışız gibi olacak sonunda Gm Eb Gm F Ben kendi yoluma gideceğim güneş kendi yoluna Bb Gm Dm F Gör beni gör beni gör gel gözüm ol gör beni Eb F Sar beni sar beni sar gökyüzüm ol Bb Gm Dm F Uç beni uç beni uç yavru kuş ol uç beni Eb F Geç beni geç beni geç kanadım ol Bb F Takıldım gittim peşinden ah güzelim Eb Gm Bir gemiydi benim sevdiğim Bb F Yelkeninde bir beyaz gül ah güzelim Eb Gm Dumanında sevda sözleri Gm F Eb Cm Bırak uyusun şu deniz kanatlarımın altında Gm Eb Gm F Gel gezmelere gidelim biz bulutların asfaltında Gm F Eb Cm Hiç yaşamamışız gibi olacak sonunda Gm Eb Gm F Ben kendi yoluma gideceğim güneş kendi yoluna Bb Gm Dm F Gör beni gör beni gör gel gözüm ol gör beni Eb F Sar beni sar beni sar gökyüzüm ol Bb Gm Dm F Uç beni uç beni uç yavru kuş ol uç beni Eb F Geç beni geç beni geç kanadım ol
Ende des Songs Noch einmal?
Ezginin Günlüğü – Martı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ezginin Günlüğü – Martı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bb und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Bb-Dur und G-Moll, weil er mit Bb beginnt und Gm 22-mal erklingt, Bb nur 10-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 10× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 4× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 6× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 18× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 24× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 22× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 22× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 10× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 4× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 6× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 18× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 24× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 84-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×8
- F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×6
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×6
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iMoll-Plagalschluss ×4
- F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×3
Achte besonders auf den Wechsel Eb → Gm, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als IV → vi; aus Sicht von Gm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bb; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. F, Gm, Eb, Bb tragen den Song: V–vi–IV–I bezogen auf Bb, VII–i–VI–III bezogen auf Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Eb → Gm (IV → vi in Bb, VI → i in Gm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf F und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ezginin Günlüğü – Martı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Text: Hüsnü ArkanMusik: Hüsnü Arkan
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.