Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Merve Yalçın – Uçurum (Thebehz) Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Ab, Bbm, Gbmaj7, Ebm, Db, Gb, Fm Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Gbmaj7 Ab Db Ab Bbm Aşk diye nerden buldum Gbmaj7 Hangisi gerçek kurgu Ab Gb Ab Aklım karışıyor, yanında Bbm Ben yine hepten durgun Gbmaj7 Sen diye dünden vurdum Ab Yarı yolda bıraktın gittin, yanımdan Bbm Gbmaj7 Salındım düştüm gönlüm helalim saymıştım Ab Ebm Söz verdin kayboldun karım yalnızlık Bbm Gbmaj7 Ben aşkı buldum sandım yandım bıraktım Ab Fm Bbm Sönmüştüm külü kaldı dönüp aldım Bbm Gbmaj7 Ab Ebm Beni dağlara, beni yollara, uçurumlara bıraktın da gittin Bbm Gbmaj7 Öğrendim sonradan, inanmam birdaha Ab Geçmişten karalıyım, ömrümden yaralıyım
Ende des Songs Noch einmal?
Merve Yalçın – Uçurum (Thebehz) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Merve Yalçın – Uçurum (Thebehz): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm beginnt und Bbm 8-mal erklingt, Db nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 1× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 2× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 1× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db · F | 7× |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 1× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 9× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 8× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 8× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 1× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 2× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 1× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db · F | 7× |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 1× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 29-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gbmaj7 Ab DbIVmaj7 → VIV → V BbmVImaj7 → VIIVI → VII ×7
- Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×3
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
- Ab Db DbV → Iauthentischer Ganzschluss BbmVII → III ×1
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×1
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gbmaj7 → Ab, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Db liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gbmaj7 landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bbm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Ab, Bbm, Gbmaj7, Ebm – aus Sicht von Db V–vi–IVmaj7–ii, aus Sicht von Bbm VII–i–VImaj7–iv. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gbmaj7 → Ab (IVmaj7 → V in Db, VImaj7 → VII in Bbm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Mit dem Schluss auf Ab besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Merve Yalçın – Uçurum (Thebehz): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Harfe (Hakan Gülbiten)Musik: Harfe (Hakan Gülbiten)Arrangement: Özkan Meydan
Alican Özbuğutu
Alican Özbuğutu
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