Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ahmet Can Dündar – Bana Onlar Gibi Davranma Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm, Gb, Fm Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Bbm Gb Fm
Bbm
Bulamazsın daha beni arasan da
Gb
(Bana onlar gibi davranma)
Fm
Kaç kere dedim ama aldatma
Bbm
(Bana onlar gibi davranma)
Bbm
Aldattın, bana onlar gibi davrandın
Gb
Anlattım bin kere
Fm
Sakın onları dinleme, ağlarsın
Bbm
Deli oldum, sebebi oldum
Sana dedim anlamadın tabii ki toydum
Gb
Gerçeği duydum yerine koydum
Bbm
Bitsin artık yalana doydum
Bbm
Uzaklaş benden
Gb
Bu ipler ellerinden kayıp giderken
Fm
Seninle yalnız kalınca bazen bir ses duyardım
Bbm
Ona sık sık sık uzaklaştın mı?
Bbm
Kelepçelerle yazdığım
Gb
Tüm hatıralar elimde yandı
Fm Bbm
Kalan bu küller ölümsüz artık
Ende des Songs Noch einmal?
Ahmet Can Dündar – Bana Onlar Gibi Davranma Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ahmet Can Dündar – Bana Onlar Gibi Davranma: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm sowohl beginnt als auch endet und Bbm 11-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 5× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 6× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 11× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 11× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 5× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 6× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 22-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×5
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Fm → Bbm, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Db liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bbm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Bbm, Gb, Fm – aus Sicht von Db vi–IV–iii, aus Sicht von Bbm i–VI–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fm → Bbm (iii → vi in Db, v → i in Bbm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Bbm; das Ohr kommt in Bbm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ahmet Can Dündar – Bana Onlar Gibi Davranma: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ahmet Can Dündar
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