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Uğur Etiler – Güz Meleği Akkorde

Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm, Ab, Fm, Gbmaj7, Ebm, Gb, Eb Leichte Tonart C (Kapo 1)

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Bbm  Ab  Gbmaj7  Fm  Ebm  Fm  Ebm  Bbm

Bbm
Yorduğu kadar okşasaydı elleri
Ab
Söndüremedi içindeki öfkeyi
    Gbmaj7  Fm        Bbm
Ben sustum   öylece durdum

Bbm
Uzaklara dalıp dalıp giderdi bazen
  Ab                                 Gbmaj7
O cümleleri kurdu ama belki kasten değildi
Fm          Bbm
 Kırıldım işte 

Bbm
Sonuma mı soluma mı bu imza
Ab
Düşürüyor beni bu uçurumda
Ebm               Fm               Eb
Yangınıma körükle geliyor ama bilmiyor
     Ab
Ben onundum

Bbm                          Ab
Kalırsam aşkının gizli yamacında
                       Gb
Kurtar kendini bakma ardına
   Ab          Bbm
Ne olur orda kalayım

Bbm                          Ab
Düşersen unutma beni güz meleği
                            Gb
Tüm renklerim gözlerinde yitti
      Ab            Bbm
Sen beni güzel hatırla

Ende des Songs Noch einmal?

Uğur Etiler – Güz Meleği Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Uğur Etiler – Güz Meleği: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Db-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

Bb-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm sowohl beginnt als auch endet und Bbm 11-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Db-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Db Tonika — das Zuhause Db · F · Ab —
ii Ebm Supertonika — bereitet die Dominante vor Eb · Gb · Bb 3×
V/V Eb Zwischendominante V/V — führt zu AbZwischendominante Eb · G · Bb 1×
iii Fm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie F · Ab · C 5×
V/vi F Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante F · A · C —
IVmaj7 Gbmaj7 Subdominante — führt von zu Hause weg Gb · Bb · Db · F 3×
IV Gb Subdominante — führt von zu Hause weg Gb · Bb · Db 2×
V Ab Dominante — stärkster Zug nach Hause Ab · C · Eb 9×
vi Bbm Paralleles Moll — die melancholische Seite Bb · Db · F 11×
vii° Cdim Leittonakkord — Spannung C · Eb · Gb —
Aus Sicht von Bb-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Bbm Tonika — das Zuhause Bb · Db · F 11×
ii° Cdim Supertonika — bereitet die Dominante vor C · Eb · Gb —
III Db Paralleles Dur — die helle Seite Db · F · Ab —
iv Ebm Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · Gb · Bb 3×
IV Eb Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe Eb · G · Bb 1×
v Fm Moll-Dominante — sanfter Zug F · Ab · C 5×
V F Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll F · A · C —
VImaj7 Gbmaj7 Submediante — warme Farbe Gb · Bb · Db · F 3×
VI Gb Submediante — warme Farbe Gb · Bb · Db 2×
VII Ab Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Ab · C · Eb 9×

Analyse

Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 34-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Eb wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.

Akkordfolgen

  1. Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×3
  2. Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
  3. Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×2
  4. Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iMoll-Plagalschluss ×1

Achte besonders auf den Wechsel Ab → Bbm, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Db liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Db, landet aber auf Bbm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
  • Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Db-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + C-Griffe
    • Kapo 4 + A-Griffe
    • Kapo 6 + G-Griffe

    Mit Bb-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Am-Griffe
    • Kapo 6 + Em-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
    • 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Bbm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bbm, Ab, Fm, Gbmaj7; lies sie als vi–V–iii–IVmaj7 in Db oder als i–VII–v–VImaj7 in Bbm. Eb sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu Ab. Hör genau auf Ab → Bbm (V → vi in Db, VII → i in Bbm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf Bbm und lässt der Bbm-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Uğur Etiler – Güz Meleği: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Uğur Etiler
    Musik: Uğur Etiler
    Arrangement: Samet Kılıç

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