Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Can Bonomo – Rüyamda Buluttum (Demet Evgar) Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm, Ebm, Gb, F, Ab, Db Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Ebm
Nerde başladı bu hikayede
F Bbm
Ben böyle delirdim
Ebm
Nasıl oldu da sevdim çok canımdan
F Bbm
Ben böyle değildim
Bbm Ebm
Yağdı durmuyor karlar
Ab Db Bbm
Eriyor yazım, kışım
Ebm
Sen benim uğurlu yorganımdın
Gb F
En masum bakışım
Bbm
Rüyamda buluttum
Ebm
Sensizliği unuttum
Gb
Yağmur oldum ağladım seni
Bbm
Dizlerimde uyuttum
Bbm
Uyandım gecenin bi vakti
Ebm
Ne havadan ne sudan
Gb
Yağmur oldum ağladım seni
Bbm
Bir nehrin yatağından
Bbm Ebm
Nerde başladı bu hikayede
F Bbm
Ben böyle delirdim
Ebm
Nasıl oldu da sevdim çok canımdan
F Bbm
Ben böyle değildim
Bbm Ebm
Aktı dereler derelere bak
Ab Bbm
Geçiyor günüm gecem
Ebm
Sen benim sigaram, suyum, çayım
Gb F
En karmaşık bilmecem
Bbm
Rüyamda buluttum
Ebm
Sensizliği unuttum
Gb
Yağmur oldum ağladım seni
Bbm
Dizlerimde uyuttum
Bbm
Uyandım gecenin bi vakti
Ebm
Ne havadan ne sudan
Gb
Yağmur oldum ağladım seni
Bbm
Bir nehrin yatağından
Bbm Ebm
Yalnız uyursan rüyalara sor beni
F Bbm
Gel gör nerelerdeyim
Ebm
Korkusuz göğün altında bir deli
Gb F
Ölmedim avareyim
Bbm
Rüyamda buluttum
Ebm
Sensizliği unuttum
Gb
Yağmur oldum ağladım seni
Bbm
Dizlerimde uyuttum
Bbm
Uyandım gecenin bi vakti
Ebm
Ne havadan ne sudan
Gb
Yağmur oldum ağladım seni
Bbm
Bir nehrin yatağından
Ende des Songs Noch einmal?
Can Bonomo – Rüyamda Buluttum (Demet Evgar) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Can Bonomo – Rüyamda Buluttum (Demet Evgar): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm sowohl beginnt als auch endet, Bbm 24-mal erklingt, Db nur 1-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 1× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 16× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | 8× |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 9× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 2× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 24× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 24× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 1× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 16× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | 8× |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 9× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Db ist dasselbe F ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bbm.
Akkordfolgen
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → iKadenz in harmonisch Moll ×8
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×6
- Ebm F Dbii → V/vi Bbmiv → Viv → V ×5
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×2
- Ab Db DbV → Iauthentischer Ganzschluss BbmVII → III ×1
- Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel F → Bbm, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Db liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F kommt, spiel statt des Ab der Tonleiter ein A: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bbm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Bbm, Ebm, Gb, F – aus Sicht von Db vi–ii–IV–V/vi, aus Sicht von Bbm i–iv–VI–V. F ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bbm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F → Bbm (V/vi → vi in Db, V → i in Bbm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf Bbm besiegelt der Song Bbm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Can Bonomo – Rüyamda Buluttum (Demet Evgar): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Can BonomoMusik: Can BonomoArrangement: Can Saban
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