Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Dancing With a Stranger (feat. Normani) – Sam Smith
Tono Ab mayor – F menor Acordes C, D, Em, G Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
C D Em G
C
I don't want to be alone tonight
D Em G
It's pretty clear that I'm not over you
C
I'm still thinking 'bout the things you do
D Em G
So I don't want to be alone tonight, alone tonight, alone tonight
C
Can you light the fire
D Em G
I need somebody who can take control
C
I know exactly what I need to do
D Em G
'Cause I don't want to be alone tonight, alone tonight, alone tonight
C
Look what you made me do
D
I'm with somebody new
Em G
Ooh, baby, baby I'm dancing with a stranger
C
Look what you made me do
D
I'm with somebody new
Em G C
Ooh, baby, baby I'm dancing with a stranger
D Em G
Dancing with a stranger
C
I wasn't even going out tonight
D Em G
But boy I need to get you off my mind
C
I know exactly what I have to do
D Em G
I don't want to be alone tonight, alone tonight, alone tonight
C
Look what you made me do
D
I'm with somebody new
Em G
Ooh, baby, baby I'm dancing with a stranger
C
Look what you made me do
D
I'm with somebody new
Em G C
Ooh, baby, baby I'm dancing with a stranger
D Em
Dancing with a stranger
G C
Dancing with a stranger
D Em G
Dancing, yeah, uuh
C
Look what you made me do
D
I'm with somebody new
Em G
Ooh, baby, baby I'm dancing with a stranger
C
Look what you made me do
D
I'm with somebody new
Em G
Ooh, baby, baby I'm dancing with a stranger
C D
I'm dancing, I'm dancing, uh
Em
G
Dancing with a stranger
C
I'm dancing, I'm dancing
D Em
Dancing with a stranger
G
Dancing with a stranger
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Dancing With a Stranger (feat. Normani) – Sam Smith
NotasX
Análisis armónico
Sam Smith – Dancing With a Stranger (feat. Normani): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | — |
| III | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 18× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | — |
| #IV | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 18× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| bvi | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 18× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| V/iii | G | Dominante secundaria V/iii — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 18× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| V/v | G | Dominante secundaria V/v — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 18× |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | 18× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | — |
| #VI | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 18× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
| #vii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 18× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 72 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. G actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son C, D, Em, G; léelos como III–#IV–bvi–V/iii en Ab o V–#VI–#vii–V/v en Fm. C es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (III), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Al terminar en G, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Dancing With a Stranger (feat. Normani) – Sam Smith en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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