Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Like I Can – Sam Smith
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords B, E, Ab5, Abm, Gb5, Dbm, Gb, Ebm … Tonalité facile B
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Ab5
He could be a sinner
Gb5 B5
Or a gentleman
Ab5
He could be a preacher
Gb5 B5
When your soul is damned
Ab5
He could be a lawyer
Gb5 Eb5
On a witness stand, but
Db5
He'll never love you
Ab5 E5 B5
Like I can, can
Ab5
He could be a stranger
Gb5 B
You gave a second glance
Ab5
He could be a trophy
Gb5 B
Of a one night stand
Ab5
He could have your humor
Gb5 Eb5
But I don't understand 'cause
Db5
He'll never love you
Ab5 E B
Like I can, can can
Gb
Why are you looking
Ebm Abm
Down all the wrong roads
E
When mine is the heart
B Gb
And the salt of the soul
There may be lovers
Ebm Abm
Who hold out their hands but
Dbm
He'll never love you
Abm E B
Like I can, can can
Dbm
He'll never love you
Ebm E B
Like I can, can
Ab5
A chance encounter
Gb5 B
Of circumstance
Ab5
Maybe he's a mantra
Gb5 B
Keeps your mind entranced
Ab5
He could be the silence
Gb5 Eb5
In this mayhem, but then again
Db5
He'll never love you
Ab5 E B
Like I can, can can
Gb
Why are you looking
Ebm Abm
Down all the wrong roads
E
When mine is the heart
B Gb
And the salt of the soul
There may be lovers
Ebm Abm
Who hold out their hands but
Dbm
He'll never love you
Abm E B
Like I can, can can
Dbm
He'll never love you
E B
Like I can, can
Dbm
He'll never love you
E B
Like I can, can
Abm
We both have demons
E B
That we can't stand
Abm
I love your demons
E B
Like devils can
E
If you're self seeking
Gb Abm
An honest man
Dbm Eb7
Then stop deceiving Lord please
Gb
Why are you looking
Ebm Abm
Down all the wrong roads
E
When mine is the heart
B Gb
And the salt oF#5 the soul
There may be lovers
Ebm Abm
Who hold out their hands but
Dbm
He'll never love you
Abm E B
Like I can, can can
Dbm
He'll never love you
E B
Like I can, can
Dbm
He'll never love you
E B
Like I can, can
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Like I Can – Sam Smith
NotesX
Analyse harmonique
Sam Smith – Like I Can: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ab5 et se termine sur B. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Bb majeur et G mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| bII | B | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | B · D# · F# | 19× |
| bII | B5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · F# | 3× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | — |
| biii | Dbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab | 9× |
| bIII | Db5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Ab | 3× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| III | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | — |
| IV | Eb5 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Bb | 3× |
| iv | Ebm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Eb · Gb · Bb | 7× |
| IV7 | Eb7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb · Db | 1× |
| #IV | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 16× |
| #IV | E5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · B | 1× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| bVI | Gb5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · Db | 9× |
| bVI | Gb | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Gb · Bb · Db | 7× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | — |
| bVII | Ab5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Eb | 12× |
| bvii | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 12× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | — |
| bII | Ab5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Eb | 12× |
| bii | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 12× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| #III | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | 19× |
| #III | B5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · F# | 3× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | — |
| #iv | Dbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab | 9× |
| #IV | Db5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Ab | 3× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb5 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · Bb | 3× |
| vi | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 7× |
| VI7 | Eb7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb · Db | 1× |
| #VI | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 16× |
| #VI | E5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · B | 1× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
| #VII | Gb5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · Db | 9× |
| #VII | Gb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · Bb · Db | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 13 accords différents apparaissent 102 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B, Gb, Ebm sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab5, posez-vous sur Ab, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, suivez les notes de l'accord (B · D# · F#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ab5 pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est B, E, Ab5, Abm — bII–#IV–bVII–bvii côté Bb, #III–#VI–bII–bii côté Gm. B assombrit brièvement le tableau : bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la tonique. Elle se termine sur B, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Like I Can – Sam Smith à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord B
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord Ab5
- Positions de l'accord Abm
- Positions de l'accord Gb5
- Positions de l'accord Dbm
- Positions de l'accord Gb
- Positions de l'accord Ebm
- Positions de l'accord B5
- Positions de l'accord Eb5
- Positions de l'accord Db5
- Positions de l'accord E5
- Positions de l'accord Eb7
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