Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sam Smith – Like I Can Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde B, E, Ab5, Abm, Gb5, Dbm, Gb, Ebm … Leichte Tonart B
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Ab5
He could be a sinner
Gb5 B5
Or a gentleman
Ab5
He could be a preacher
Gb5 B5
When your soul is damned
Ab5
He could be a lawyer
Gb5 Eb5
On a witness stand, but
Db5
He'll never love you
Ab5 E5 B5
Like I can, can
Ab5
He could be a stranger
Gb5 B
You gave a second glance
Ab5
He could be a trophy
Gb5 B
Of a one night stand
Ab5
He could have your humor
Gb5 Eb5
But I don't understand 'cause
Db5
He'll never love you
Ab5 E B
Like I can, can can
Gb
Why are you looking
Ebm Abm
Down all the wrong roads
E
When mine is the heart
B Gb
And the salt of the soul
There may be lovers
Ebm Abm
Who hold out their hands but
Dbm
He'll never love you
Abm E B
Like I can, can can
Dbm
He'll never love you
Ebm E B
Like I can, can
Ab5
A chance encounter
Gb5 B
Of circumstance
Ab5
Maybe he's a mantra
Gb5 B
Keeps your mind entranced
Ab5
He could be the silence
Gb5 Eb5
In this mayhem, but then again
Db5
He'll never love you
Ab5 E B
Like I can, can can
Gb
Why are you looking
Ebm Abm
Down all the wrong roads
E
When mine is the heart
B Gb
And the salt of the soul
There may be lovers
Ebm Abm
Who hold out their hands but
Dbm
He'll never love you
Abm E B
Like I can, can can
Dbm
He'll never love you
E B
Like I can, can
Dbm
He'll never love you
E B
Like I can, can
Abm
We both have demons
E B
That we can't stand
Abm
I love your demons
E B
Like devils can
E
If you're self seeking
Gb Abm
An honest man
Dbm Eb7
Then stop deceiving Lord please
Gb
Why are you looking
Ebm Abm
Down all the wrong roads
E
When mine is the heart
B Gb
And the salt oF#5 the soul
There may be lovers
Ebm Abm
Who hold out their hands but
Dbm
He'll never love you
Abm E B
Like I can, can can
Dbm
He'll never love you
E B
Like I can, can
Dbm
He'll never love you
E B
Like I can, can
Ende des Songs Noch einmal?
Sam Smith – Like I Can Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sam Smith – Like I Can: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ab5 und endet mit B. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Bb-Dur und G-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| bII | B | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | B · D# · F# | 19× |
| bII | B5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · F# | 3× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | — |
| biii | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 9× |
| bIII | Db5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Ab | 3× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| III | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | — |
| IV | Eb5 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Bb | 3× |
| iv | Ebm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Eb · Gb · Bb | 7× |
| IV7 | Eb7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb · Db | 1× |
| #IV | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | 16× |
| #IV | E5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · B | 1× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| bVI | Gb5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · Db | 9× |
| bVI | Gb | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Gb · Bb · Db | 7× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | — |
| bVII | Ab5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Eb | 12× |
| bvii | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 12× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | — |
| bII | Ab5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Eb | 12× |
| bii | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 12× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| #III | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | 19× |
| #III | B5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · F# | 3× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | — |
| #iv | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 9× |
| #IV | Db5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Ab | 3× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb5 | Submediante — warme Farbe | Eb · Bb | 3× |
| vi | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 7× |
| VI7 | Eb7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb · Db | 1× |
| #VI | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | 16× |
| #VI | E5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · B | 1× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
| #VII | Gb5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · Db | 9× |
| #VII | Gb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · Bb · Db | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 13 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 102-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. B, Gb, Ebm sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab5 landest du auf Ab, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei B den Akkordtönen (B · D# · F#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ab5 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden B, E, Ab5, Abm – aus Sicht von Bb bII–#IV–bVII–bvii, aus Sicht von Gm #III–#VI–bII–bii. B verdunkelt das Bild für einen Moment: Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonika. Er endet auf B und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sam Smith – Like I Can: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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