Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Baby You Make Me Crazy – Sam Smith
Tono G mayor – E menor Acordes Ab, Bbm, Db, Ab/C Tono fácil F# (cejilla 1)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Ab Bbm Db
Ab
You say that you're leaving
Bbm
But I don't think I can let go
Db
When you put the phone down
Ab
I began to cry
What are you to do
Bbm
When the person that you love just says no
Db
Boy, get yourself together
Ab
Move on with your life
Ab
So I'm gonna play my favourite rhythm
Bbm
Got to get you out my system
Db Ab
I would do anything to keep you off my mind
Ab/C
I'm gonna have to call my sisters
Bbm
Be around the ones who listen
Db Ab
Anything to drown you out tonight
Ab
Baby
Bbm
You make me crazy
Db Ab
Why'd you have to fill my heart with sorrow
Save me
Bbm
Make it all hazy
Db Ab
So I don't think about you 'til tomorrow
Ab
It wasn't enough
Bbm
But you could've had the guts to face me
Db
It would have meant so much
Ab
If you'd looked me in the eye
Ab/C Bbm
Why do I always fall for the ones who have no courage
Db Ab
I must see some kind of beauty in their eyes
Ab
So I'm gonna play my favourite rhythm
Bbm
Got to get you out my system
Db Ab
I would do anything to keep you off my mind
Ab/C
I'm gonna have to call my sisters
Bbm
Be around the ones who listen
Db Ab
Anything to drown you out tonight
Ab
Baby
Bbm
You make me crazy
Db Ab
Why'd you have to fill my heart with sorrow
Save me
Bbm
Make it all hazy
Db Ab
So I don't think about you 'til tomorrow
Ab
Baby
Bbm
You make me crazy
Db Ab
Why'd you have to fill my heart with sorrow
Save me
Bbm
Make it all hazy
Db Ab
So I don't think about you 'til tomorrow
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Baby You Make Me Crazy – Sam Smith
NotasX
Análisis armónico
Sam Smith – Baby You Make Me Crazy: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ab y termina en Ab. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre G mayor y E menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| bII | Ab | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Ab · C · Eb | 22× |
| bII | Ab/C | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Ab · C · Eb | 3× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | — |
| biii | Bbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F | 15× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| III | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | — |
| #IV | Db | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · F · Ab | 15× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| #III | Ab | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb | 22× |
| #III | Ab/C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb | 3× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | — |
| #iv | Bbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F | 15× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | — |
| #VI | Db | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · F · Ab | 15× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 4 acordes distintos, 55 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Ab, Ab/C están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Ab, sigue las notas del acorde (Ab · C · Eb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Ab; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Ab, Bbm, Db, Ab/C; léelos como bII–biii–#IV–bII en G o #III–#iv–#VI–#III en Em. Ab oscurece el panorama por un momento: bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónica. Al terminar en Ab, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Baby You Make Me Crazy – Sam Smith en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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