Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Stay With Me – Sam Smith
Tono C mayor – A menor Acordes Am7, C, F, G, E7/G#, G4 Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am7 F C
Am7
Guess it's true
F C
I'm not good at a one night stand
Am7 F
But I still need love
C
'Cause I'm just a man
Am7 F
These nights never seem
C
To go to plan
Am7 G4
I don't want you to leave
C
Will you hold my hand
Am7 F C
Oh, won't you stay with me
Am7 F C
'Cause you're all I need
G Am7 F C
This ain't love, it's clear to see
E7/G# Am7 F C
But, darling, stay with me
Am7 F C
Why am I so emotional
Am7 F
No, it's not a good look
C
Need some self control
Am7
And deep down
F C
I know this never works
Am7 G4
But you can lay with me
C
So it doesn't hurt
Am7 F C
Oh, won't you stay with me
Am7 F C
'Cause you're all I need
G Am7 F C
This ain't love, it's clear to see
E7/G# Am7 F C
But, darling, stay with me
Am7
Oh, oh, oh, oh
F C
Oh, oh, oh, oh
Am7
Oh, oh, oh, oh
F C G
Oh, oh, oh, oh
Am7
Oh, oh, oh, oh
F C E7/G#
Oh, oh, oh, oh
Am7
Oh, oh, oh, oh
F C
Oh, oh, oh, oh
Am7 F C
Oh, won't you stay with me
Am7 F C
'Cause you're all I need
G Am7 F C
This ain't love, it's clear to see
E7/G# Am7 F C
But, darling, stay with me
Am7 F C
Oh, won't you stay with me
Am7 F C
'Cause you're all I need
G Am7 F C
This ain't love, it's clear to see
E7/G# Am7 F C
But, darling, stay with me
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Stay With Me – Sam Smith
NotasX
Análisis armónico
Sam Smith – Stay With Me: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am7 y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre C mayor y A menor, porque se detiene en C, empieza en Am y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 29× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V7/vi | E7/G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 5× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 27× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 5× |
| V | G4 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 2× |
| vi7 | Am7 | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E · G | 29× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tónica — el hogar | A · C · E · G | 29× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 29× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V7 | E7/G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 5× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 27× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 5× |
| VII | G4 | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 97 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7/G# es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am.
Progresiones de acordes
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×27
- E7/G# Am7 CV7/vi → vi7resolución secundaria AmV7 → i7cadencia de menor armónico ×5
- G Am7 CV → vi7cadencia rota AmVII → i7llegada eólica ×5
- G4 C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es F → C, se oye 27 veces. Desde C se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Am es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E7/G#, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Am7, C, F, G sostienen la canción: vi7–I–IV–V respecto a C, i7–III–VI–VII respecto a Am. E7/G# es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → C (IV → I en C, VI → III en Am): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es C; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Stay With Me – Sam Smith en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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