Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Stay With Me – Sam Smith
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am7, C, F, G, E7/G#, G4 Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am7 F C
Am7
Guess it's true
F C
I'm not good at a one night stand
Am7 F
But I still need love
C
'Cause I'm just a man
Am7 F
These nights never seem
C
To go to plan
Am7 G4
I don't want you to leave
C
Will you hold my hand
Am7 F C
Oh, won't you stay with me
Am7 F C
'Cause you're all I need
G Am7 F C
This ain't love, it's clear to see
E7/G# Am7 F C
But, darling, stay with me
Am7 F C
Why am I so emotional
Am7 F
No, it's not a good look
C
Need some self control
Am7
And deep down
F C
I know this never works
Am7 G4
But you can lay with me
C
So it doesn't hurt
Am7 F C
Oh, won't you stay with me
Am7 F C
'Cause you're all I need
G Am7 F C
This ain't love, it's clear to see
E7/G# Am7 F C
But, darling, stay with me
Am7
Oh, oh, oh, oh
F C
Oh, oh, oh, oh
Am7
Oh, oh, oh, oh
F C G
Oh, oh, oh, oh
Am7
Oh, oh, oh, oh
F C E7/G#
Oh, oh, oh, oh
Am7
Oh, oh, oh, oh
F C
Oh, oh, oh, oh
Am7 F C
Oh, won't you stay with me
Am7 F C
'Cause you're all I need
G Am7 F C
This ain't love, it's clear to see
E7/G# Am7 F C
But, darling, stay with me
Am7 F C
Oh, won't you stay with me
Am7 F C
'Cause you're all I need
G Am7 F C
This ain't love, it's clear to see
E7/G# Am7 F C
But, darling, stay with me
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Stay With Me – Sam Smith
NotesX
Analyse harmonique
Sam Smith – Stay With Me: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am7 et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre C majeur et A mineur, car elle se pose sur C, elle s'ouvre sur Am et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 29× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V7/vi | E7/G# | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 5× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 27× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 5× |
| V | G4 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 2× |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 29× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 29× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 29× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V7 | E7/G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 5× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 27× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 5× |
| VII | G4 | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 6 accords différents apparaissent 97 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7/G# est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am.
Enchaînements d'accords
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×27
- E7/G# Am7 CV7/vi → vi7résolution secondaire AmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×5
- G Am7 CV → vi7cadence rompue AmVII → i7arrivée éolienne ×5
- G4 C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×2
Le passage à surveiller est F → C, entendu 27 fois. Du côté de C, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E7/G#, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Am7, C, F, G portent la chanson : vi7–I–IV–V par rapport à C, i7–III–VI–VII par rapport à Am. E7/G# est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → C (IV → I en C, VI → III en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est C ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Stay With Me – Sam Smith à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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