Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Felaket – Ezhel
Tonalité C majeur – A mineur Accords Em, Am, D#m, Dm Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am Em Am
Güneşi gülüşüne nasıl sığdırdın, döndürdün kalbimi çöle
Em Am
Gözünden akan yağmurlar, döndürür çölleri sele
Em D#m Dm
Saçında kopan fırtınalar, eserken ruhunda hala
Em Am
Dediler bu kız neymiş, dedim felaket felaket
Em Am
Felaket, bu kız bi afet bi afet
Em Am
Gözün gözüme değse, kopar kıyamet kıyamet
Em D#m Dm
Yarattın dünyamda zelzele, hala sallanır bu hergele
Em Am
Kaybettim kalbimi ben yine, ah felaket felaket
Bombalar yağar bu şehre seviştiğimizde
Darbeler vurur ruhuma seni düşünüp her içtiğimde
Maddeler susarım sana konuşamam açım
Susarım sana seni bana beni sana hiç
Anlatamadım çok fırtınaların koptu
Dalgaların boğdu yalanlarım çoğaldı
Yarınlarım lavlarının en altında kaldı
Hiddetinin şimşeği tüm şiddetiyle çarptı
Ne özleminin yüceliği uçurumdan farklı
Ne yüzde biri kadar cehennemin senle rahat
Evim çatım pencerem kapım şu başımdan uçtu
Gök yere düştü sıyrıldı sıtkı
Fena fena pek hem aşk hem lanet
Her an devam hep bela ve zahmet
Felaket Bu kız bi' afet bi' afet
Gözün gözüme değse
Kopar kıyamet kıyamet
Yarattın dünyamda zelzele
Hala sallanır bu hergele Kaybettim kalbimi ben yine
Ah felaket felaket
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Felaket – Ezhel
NotesX
Analyse harmonique
Ezhel – Felaket: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle commence et se termine sur Am et Am revient 7 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 2× |
| biii | D#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · F# · A# | 2× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 8× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 7× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 7× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 2× |
| #iv | D#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · F# · A# | 2× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 8× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | — |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 19 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D#m sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×6
Le passage à surveiller est Em → Am, entendu 6 fois. Du côté de Am, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de C, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#m, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. Em, Am, D#m, Dm portent la chanson : iii–vi–biii–ii par rapport à C, v–i–#iv–iv par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Em → Am (iii → vi en C, v → i en Am) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Am, la chanson scelle Am comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Felaket – Ezhel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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