Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kaybet – Ezhel
Tonalité F majeur – D mineur Accords Gm7, Dm7, C, Bbmaj7, B Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Gm7 Bbmaj7 Dm7
Zaferlerimden aktı onca ter ve gözyaşı kaybet
C Gm7
Tüm hıncımın çocuğuydu yazdığım bu söz yazı kaybet
Bbmaj7 Dm7
Elimden hepsi geldiğinden sandılar kolay hayret
C
Düştüğüm her ana borcum var
Gm7
Kazanabilmek için kaybet
Gm7 Bbmaj7
Kaybet kaybet kaybet kaybet
Dm7
Kaybettikçe kazandım
C Gm7
Ettiğim fedalara, ödeyemem bedavadan
Bbmaj7
Kaybet kaybet kaybet kaybet
Dm7 C
Kaybettikçe anlamlı her çaba her gayret
Gm7
Dilediğin kez kaybet
Gm7 Bbmaj7 Dm7
Hayatı cilvesiyle sevdiğimden olsa gerek
C Gm7
Çukur tepe hep önde engel onca yolda
Bbmaj7 Dm7
Sorma bu denli dertten sonra sen de dersin "neymiş"
C Gm7
Neymiş? Nedir derdi insanların (ben)le oysa
Bbmaj7 Dm7
Elimde ne varsa paylaştığımdan mı?
C Gm7
Dermanım dertlerime olur yancı
Bbmaj7 Dm7
Başardığını görmek istemezler asla
C Gm7
Düşünce üstüne basıp derler "kalkma"
Gm7 Bbmaj7
Kaybet kaybet kaybet kaybet
Dm7
Kaybettikçe kazandım
C Gm7
Ettiğim fedalara, ödeyemem bedavadan
Bbmaj7
Kaybet kaybet kaybet kaybet
Dm7 C
Kaybettikçe anlamlı her çaba her gayret
Gm7
Dilediğin kez kaybet
Gm7 B Dm7 C
x2
Gm7 Bbmaj7
Baş üryan sine püryan kılıç
Dm7
Al senden alınmış her yılı çal
C
Neler kattı bana mağlubiyetler
Gm7
Yavaştan ayandır malum niyetler
Bbmaj7
Tökezledikçe dengemi bulurum
Dm7
Karanlık vadilerde rab çobanım
C
O yüzden korkusu yok bu kuzunun
Gm7
Derdi kederleri hayatın huzurum
Bbmaj7
Ellerimden kayıp giden nice zamandan
Dm7
Geriye kalanlara saldım selam
C
Yine de hatıralar bastığı an
Gm7
İçimdeki hüzünden ayrılamam
Bbmaj7
Çeviririm bende onu benzinime
Dm7
Atar görünce kaderin benzi bile
C
Borçluyum cahil gençliğime
Gm7
Dileyebildiğin kadar kaybet
Gm7 Bbmaj7
Kaybet kaybet kaybet kaybet
Dm7
Kaybettikçe kazandım
C Gm7
Ettiğim fedalara, ödeyemem bedavadan
Bbmaj7
Kaybet kaybet kaybet kaybet
Dm7 C
Kaybettikçe anlamlı her çaba her gayret
Gm7
Dilediğin kez kaybet
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kaybet – Ezhel
NotesX
Analyse harmonique
Ezhel – Kaybet: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm7 et se termine sur Gm7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car Dm revient 17 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 23× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 16× |
| #IV | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | 1× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 17× |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 17× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 17× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 23× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 16× |
| #VI | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | 1× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 17× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 74 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Bbmaj7 Dm7 FIVmaj7 → vi7 DmVImaj7 → i7VI → i ×16
Le passage à surveiller est Bbmaj7 → Dm7, entendu 16 fois. Du côté de Dm, c'est VImaj7 → i7 (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de F, il se lit IVmaj7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm7, Dm7, C, Bbmaj7 ; lisez-les comme ii7–vi7–V–IVmaj7 en F ou iv7–i7–VII–VImaj7 en Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbmaj7 → Dm7 (IVmaj7 → vi7 en F, VImaj7 → i7 en Dm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Gm7 ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kaybet – Ezhel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sercan İpekçioğlu
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