Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kaybet – Ezhel
Tono F mayor – D menor Acordes Gm7, Dm7, C, Bbmaj7, B Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Gm7 Bbmaj7 Dm7
Zaferlerimden aktı onca ter ve gözyaşı kaybet
C Gm7
Tüm hıncımın çocuğuydu yazdığım bu söz yazı kaybet
Bbmaj7 Dm7
Elimden hepsi geldiğinden sandılar kolay hayret
C
Düştüğüm her ana borcum var
Gm7
Kazanabilmek için kaybet
Gm7 Bbmaj7
Kaybet kaybet kaybet kaybet
Dm7
Kaybettikçe kazandım
C Gm7
Ettiğim fedalara, ödeyemem bedavadan
Bbmaj7
Kaybet kaybet kaybet kaybet
Dm7 C
Kaybettikçe anlamlı her çaba her gayret
Gm7
Dilediğin kez kaybet
Gm7 Bbmaj7 Dm7
Hayatı cilvesiyle sevdiğimden olsa gerek
C Gm7
Çukur tepe hep önde engel onca yolda
Bbmaj7 Dm7
Sorma bu denli dertten sonra sen de dersin "neymiş"
C Gm7
Neymiş? Nedir derdi insanların (ben)le oysa
Bbmaj7 Dm7
Elimde ne varsa paylaştığımdan mı?
C Gm7
Dermanım dertlerime olur yancı
Bbmaj7 Dm7
Başardığını görmek istemezler asla
C Gm7
Düşünce üstüne basıp derler "kalkma"
Gm7 Bbmaj7
Kaybet kaybet kaybet kaybet
Dm7
Kaybettikçe kazandım
C Gm7
Ettiğim fedalara, ödeyemem bedavadan
Bbmaj7
Kaybet kaybet kaybet kaybet
Dm7 C
Kaybettikçe anlamlı her çaba her gayret
Gm7
Dilediğin kez kaybet
Gm7 B Dm7 C
x2
Gm7 Bbmaj7
Baş üryan sine püryan kılıç
Dm7
Al senden alınmış her yılı çal
C
Neler kattı bana mağlubiyetler
Gm7
Yavaştan ayandır malum niyetler
Bbmaj7
Tökezledikçe dengemi bulurum
Dm7
Karanlık vadilerde rab çobanım
C
O yüzden korkusu yok bu kuzunun
Gm7
Derdi kederleri hayatın huzurum
Bbmaj7
Ellerimden kayıp giden nice zamandan
Dm7
Geriye kalanlara saldım selam
C
Yine de hatıralar bastığı an
Gm7
İçimdeki hüzünden ayrılamam
Bbmaj7
Çeviririm bende onu benzinime
Dm7
Atar görünce kaderin benzi bile
C
Borçluyum cahil gençliğime
Gm7
Dileyebildiğin kadar kaybet
Gm7 Bbmaj7
Kaybet kaybet kaybet kaybet
Dm7
Kaybettikçe kazandım
C Gm7
Ettiğim fedalara, ödeyemem bedavadan
Bbmaj7
Kaybet kaybet kaybet kaybet
Dm7 C
Kaybettikçe anlamlı her çaba her gayret
Gm7
Dilediğin kez kaybet
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kaybet – Ezhel
NotasX
Análisis armónico
Ezhel – Kaybet: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm7 y termina en Gm7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque Dm suena 17 veces mientras que F no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 23× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 16× |
| #IV | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | 1× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 17× |
| vi7 | Dm7 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · C | 17× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tónica — el hogar | D · F · A · C | 17× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 23× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 16× |
| #VI | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | 1× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 17× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 5 acordes distintos, 74 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. B salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Bbmaj7 Dm7 FIVmaj7 → vi7 DmVImaj7 → i7VI → i ×16
El cambio al que debes prestar atención es Bbmaj7 → Dm7, se oye 16 veces. Desde Dm es VImaj7 → i7 (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde F se lee como IVmaj7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Gm7, Dm7, C, Bbmaj7; léelos como ii7–vi7–V–IVmaj7 en F o iv7–i7–VII–VImaj7 en Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbmaj7 → Dm7 (IVmaj7 → vi7 en F, VImaj7 → i7 en Dm): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es Gm7; el oído descansa en F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kaybet – Ezhel en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sercan İpekçioğlu
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