Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Şarkılarım Senindir – Bülent Ortaçgil
Tono F mayor – D menor Acordes Bb, C, Dm, Gm, Am, A, F Tono fácil C (cejilla 5)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Bb C Dm Bb C Dm
Yavruağzı bir yuvarlak var ortada, çiçeğe benziyor ebruli
Bb C Dm Bb C Dm
Tirşe bir telaş var şu köşede, uçuk mavilerin arasında
Gm Am Gm F Gm Am Bb A
Şarkılar bir renktir çoğu zaman, ben bir ressamım işte o zaman
Bb C Dm Bb C Dm
Özenle seçilmiş sözcükler, yüzlerce aday arasından
Bb C Dm Bb C Dm
Sıkıştırılmış bir tuğla gibi, artık ayrılamazsın birbirinden
Gm Am Gm F Gm Am Bb A
Şarkılar bir şiirdir çoğu zaman, ben bir şairim işte o zaman
Bb C Dm Bb C A
Oyun var, oyun var şimdi başlıyor, ancak hangi yan sahne belli değil
Bb C Dm Bb C Dm
Bu kaçıncı perde hiç yorulan yok, gerçeklerde düş var, düşler gerçeklerde
Gm Am Gm F Gm Am Bb A
Şarkılar bir oyundur çoğu zaman, ben başroldeyim işte o zaman
Bb C Dm Bb C Dm
Sen varsın, iyi ki varsın yanımda, dokunmak istiyorum saçlarına
Bb C Dm Bb C Dm
Yaşamak zor gerçekten zor birlikte, şu resimde, o şiirde, bu oyunda
Gm Am Gm F Gm Am Bb A
Şarkılarım senindir her zaman, ben sen oldum işte o zaman
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Şarkılarım Senindir – Bülent Ortaçgil
NotasX
Análisis armónico
Bülent Ortaçgil – Şarkılarım Senindir: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bb y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque Dm suena 15 veces frente a 4 de F y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 4× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 12× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 8× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 5× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 20× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 16× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 15× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 15× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 4× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 12× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 8× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | 5× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 20× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 7 acordes distintos, 80 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm.
Progresiones de acordes
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×16
- C Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×15
El cambio al que debes prestar atención es Bb → C, se oye 16 veces. Desde Dm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde F se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bb pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Bb, C, Dm, Gm; léelos como IV–V–vi–ii en F o VI–VII–i–iv en Dm. A es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bb → C (IV → V en F, VI → VII en Dm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Al terminar en A, la canción sella F como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Şarkılarım Senindir – Bülent Ortaçgil en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
Canciones similares listas para tocar: elige una lista.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.