Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sensiz Olmaz – Bülent Ortaçgil
Tono A mayor – F# menor Acordes C#m7, Dmaj7, Bm7, Amaj7, E, F#m Tono fácil C
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Dmaj7 C#m7 Bm7 C#m7 Dmaj7 C#m7 Bm7 Amaj7 Dmaj7 C#m7 Bm7 C#m7 Bu sabah yalnız uyandım sensiz olmaz sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 Amaj7 Tanıdık kokular yok sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 C#m7 Kahvaltım anlamsızdı sensiz olmaz, sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 Amaj7 İlk sigaram bile tatsızdı sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 C#m7 Anlaşılan alışmışım sensiz olmaz, sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 Amaj7 Bir verdiysem iki almışım sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 C#m7 Aşk bir dengesizlik işi sensiz olmaz, sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 Amaj7 Dengeye dönüşen bir sevgi sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 E F#m Yine kendi kendime sormadan duramadım Dmaj7 C#m7 E F#m Niye seni böyle istiyorum diye bulamadım Dmaj7 C#m7 Bm7 C#m7 Yalnızlık zor, sokaklar çıkmaz sensiz olmaz, sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 Amaj7 Hep tekdüze, herşey dümdüz sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 C#m7 Anlamak çözmeye yetmez sensiz olmaz, sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 Amaj7 Biraz telaşlı, huzursuz sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 E F#m Yine kendi kendime sormadan duramadım Dmaj7 C#m7 E F#m Niye seni böyle istiyorum diye bulamadım Dmaj7 C#m7 Bm7 C#m7 Gece gelmiş, yatağım boş sensiz olmaz, sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 Amaj7 Sen uzaktasın, ben uzanmış sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 C#m7 Anlamak çözmeye yetmez sensiz olmaz, sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 Amaj7 Biraz telaşlı, biraz huzursuz sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 E F#m Yine kendi kendime sormadan duramadım Dmaj7 C#m7 E F#m Niye seni böyle istiyorum diye bulamadım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sensiz Olmaz – Bülent Ortaçgil
NotasX
Análisis armónico
Bülent Ortaçgil – Sensiz Olmaz: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dmaj7 y termina en F#m. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre A mayor y F# menor, porque se detiene en F#m y A suena 9 veces frente a 6 de F#m. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Amaj7 | Tónica — el hogar | A · C# · E · G# | 9× |
| ii7 | Bm7 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# · A | 18× |
| iii7 | C#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# · B | 33× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · C# | 24× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 6× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 6× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 6× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| IIImaj7 | Amaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E · G# | 9× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# · A | 18× |
| v7 | C#m7 | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# · B | 33× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — color cálido | D · F# · A · C# | 24× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 96 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- E F#m AV → vicadencia rota F#mVII → illegada eólica ×6
El cambio al que debes prestar atención es E → F#m, se oye 6 veces. Desde A se lee como V → vi (cadencia rota: se espera A y cae en F#m); desde F#m es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre C#m7, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dmaj7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es C#m7, Dmaj7, Bm7, Amaj7: iii7–IVmaj7–ii7–Imaj7 desde A, v7–VImaj7–iv7–IIImaj7 desde F#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a E → F#m (V → vi en A, VII → i en F#m): cadencia rota — se espera A y cae en F#m. El acorde final es F#m; el oído descansa en F#m.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sensiz Olmaz – Bülent Ortaçgil en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
Canciones similares listas para tocar: elige una lista.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.