Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bülent Ortaçgil – Sensiz Olmaz Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde C#m7, Dmaj7, Bm7, Amaj7, E, F#m Leichte Tonart C
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Dmaj7 C#m7 Bm7 C#m7 Dmaj7 C#m7 Bm7 Amaj7 Dmaj7 C#m7 Bm7 C#m7 Bu sabah yalnız uyandım sensiz olmaz sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 Amaj7 Tanıdık kokular yok sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 C#m7 Kahvaltım anlamsızdı sensiz olmaz, sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 Amaj7 İlk sigaram bile tatsızdı sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 C#m7 Anlaşılan alışmışım sensiz olmaz, sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 Amaj7 Bir verdiysem iki almışım sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 C#m7 Aşk bir dengesizlik işi sensiz olmaz, sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 Amaj7 Dengeye dönüşen bir sevgi sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 E F#m Yine kendi kendime sormadan duramadım Dmaj7 C#m7 E F#m Niye seni böyle istiyorum diye bulamadım Dmaj7 C#m7 Bm7 C#m7 Yalnızlık zor, sokaklar çıkmaz sensiz olmaz, sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 Amaj7 Hep tekdüze, herşey dümdüz sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 C#m7 Anlamak çözmeye yetmez sensiz olmaz, sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 Amaj7 Biraz telaşlı, huzursuz sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 E F#m Yine kendi kendime sormadan duramadım Dmaj7 C#m7 E F#m Niye seni böyle istiyorum diye bulamadım Dmaj7 C#m7 Bm7 C#m7 Gece gelmiş, yatağım boş sensiz olmaz, sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 Amaj7 Sen uzaktasın, ben uzanmış sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 C#m7 Anlamak çözmeye yetmez sensiz olmaz, sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 Bm7 Amaj7 Biraz telaşlı, biraz huzursuz sensiz olmaz Dmaj7 C#m7 E F#m Yine kendi kendime sormadan duramadım Dmaj7 C#m7 E F#m Niye seni böyle istiyorum diye bulamadım
Ende des Songs Noch einmal?
Bülent Ortaçgil – Sensiz Olmaz Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bülent Ortaçgil – Sensiz Olmaz: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dmaj7 und endet mit F#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen A-Dur und F#-Moll, weil er auf F#m zur Ruhe kommt und A 9-mal erklingt, F#m nur 6-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Amaj7 | Tonika — das Zuhause | A · C# · E · G# | 9× |
| ii7 | Bm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# · A | 18× |
| iii7 | C#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# · B | 33× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A · C# | 24× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 6× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 6× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 6× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| IIImaj7 | Amaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E · G# | 9× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# · A | 18× |
| v7 | C#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# · B | 33× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — warme Farbe | D · F# · A · C# | 24× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 96-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- E F#m AV → viTrugschluss F#mVII → iäolischer Schluss ×6
Achte besonders auf den Wechsel E → F#m, 6-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet A, landet aber auf F#m); aus Sicht von F#m ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über C#m7 landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dmaj7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden C#m7, Dmaj7, Bm7, Amaj7 – aus Sicht von A iii7–IVmaj7–ii7–Imaj7, aus Sicht von F#m v7–VImaj7–iv7–IIImaj7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf E → F#m (V → vi in A, VII → i in F#m): Trugschluss — man erwartet A, landet aber auf F#m. Der Schlussakkord ist F#m; das Ohr kommt in F#m zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bülent Ortaçgil – Sensiz Olmaz: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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