Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ezhel – Kaybet Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Gm7, Dm7, C, Bbmaj7, B Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Gm7 Bbmaj7 Dm7
Zaferlerimden aktı onca ter ve gözyaşı kaybet
C Gm7
Tüm hıncımın çocuğuydu yazdığım bu söz yazı kaybet
Bbmaj7 Dm7
Elimden hepsi geldiğinden sandılar kolay hayret
C
Düştüğüm her ana borcum var
Gm7
Kazanabilmek için kaybet
Gm7 Bbmaj7
Kaybet kaybet kaybet kaybet
Dm7
Kaybettikçe kazandım
C Gm7
Ettiğim fedalara, ödeyemem bedavadan
Bbmaj7
Kaybet kaybet kaybet kaybet
Dm7 C
Kaybettikçe anlamlı her çaba her gayret
Gm7
Dilediğin kez kaybet
Gm7 Bbmaj7 Dm7
Hayatı cilvesiyle sevdiğimden olsa gerek
C Gm7
Çukur tepe hep önde engel onca yolda
Bbmaj7 Dm7
Sorma bu denli dertten sonra sen de dersin "neymiş"
C Gm7
Neymiş? Nedir derdi insanların (ben)le oysa
Bbmaj7 Dm7
Elimde ne varsa paylaştığımdan mı?
C Gm7
Dermanım dertlerime olur yancı
Bbmaj7 Dm7
Başardığını görmek istemezler asla
C Gm7
Düşünce üstüne basıp derler "kalkma"
Gm7 Bbmaj7
Kaybet kaybet kaybet kaybet
Dm7
Kaybettikçe kazandım
C Gm7
Ettiğim fedalara, ödeyemem bedavadan
Bbmaj7
Kaybet kaybet kaybet kaybet
Dm7 C
Kaybettikçe anlamlı her çaba her gayret
Gm7
Dilediğin kez kaybet
Gm7 B Dm7 C
x2
Gm7 Bbmaj7
Baş üryan sine püryan kılıç
Dm7
Al senden alınmış her yılı çal
C
Neler kattı bana mağlubiyetler
Gm7
Yavaştan ayandır malum niyetler
Bbmaj7
Tökezledikçe dengemi bulurum
Dm7
Karanlık vadilerde rab çobanım
C
O yüzden korkusu yok bu kuzunun
Gm7
Derdi kederleri hayatın huzurum
Bbmaj7
Ellerimden kayıp giden nice zamandan
Dm7
Geriye kalanlara saldım selam
C
Yine de hatıralar bastığı an
Gm7
İçimdeki hüzünden ayrılamam
Bbmaj7
Çeviririm bende onu benzinime
Dm7
Atar görünce kaderin benzi bile
C
Borçluyum cahil gençliğime
Gm7
Dileyebildiğin kadar kaybet
Gm7 Bbmaj7
Kaybet kaybet kaybet kaybet
Dm7
Kaybettikçe kazandım
C Gm7
Ettiğim fedalara, ödeyemem bedavadan
Bbmaj7
Kaybet kaybet kaybet kaybet
Dm7 C
Kaybettikçe anlamlı her çaba her gayret
Gm7
Dilediğin kez kaybet
Ende des Songs Noch einmal?
Ezhel – Kaybet Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ezhel – Kaybet: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm7 und endet mit Gm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil Dm 17-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 23× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 16× |
| #IV | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | 1× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 17× |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 17× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 17× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 23× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 16× |
| #VI | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | 1× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 17× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 74-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. B verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Bbmaj7 Dm7 FIVmaj7 → vi7 DmVImaj7 → i7VI → i ×16
Achte besonders auf den Wechsel Bbmaj7 → Dm7, 16-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VImaj7 → i7 (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von F liest er sich als IVmaj7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gm7, Dm7, C, Bbmaj7; lies sie als ii7–vi7–V–IVmaj7 in F oder als iv7–i7–VII–VImaj7 in Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbmaj7 → Dm7 (IVmaj7 → vi7 in F, VImaj7 → i7 in Dm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist Gm7; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ezhel – Kaybet: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Sercan İpekçioğlu
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