Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ezhel – Allah'ından Bul Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Dbmaj7, Cm, Fm Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Dbmaj7
Kötü insanlar kötü
Cm
Bunu aklım almaz hiç
Fm
Otu boku yargılarlar
Bizi kötü algılarlar
Dbmaj7
Hatta ne yaparsan yap
Cm
Memnun edemezsin kimseyi aynı anda
Fm
Bir sürü küfür de saydım ama
Hiçbiri bir türlü etmez fayda
Dbmaj7
Yani ne desem boş
Cm
İstediğin kadar et beni linç
Fm
Edemezsin beni parça pinçik
Hain dolu etraf hıncahınç
Dbmaj7
Aynı anda duyarlar övünç
Cm
Derler şimdi "g..ü kalktı"
Fm
Düşman dolu önüm arkam
Diyecek yok sözüm artık
Dbmaj7 Cm
Derim Allah’ından bul
Fm
Allah’ından bul
Dbmaj7
Ben seni bulmadan önce
Cm
Seni bulmadan önce
Fm
Seni bulmadan önce
Seni bulmadan önce
Dbmaj7 Cm Fm
Derim Allah’ından bul
Dbmaj7
Cam gibiydim kırdılar beni
Cm
Keskinleştim oldum çok keskin
Fm
İki kişiden fazla yok dostum
Hepinizde Salieri Kompleksi
Dbmaj7
Resmen içi ekşi işi eksik hepsinin
Cm
Uğraşamam bile her günüm action
Fm
Yerimde olsan bir gün bile duramazdın
Elimde olsa sana verirdim aklımı
Dbmaj7
Değilim haklı peki değilim haklı
Cm
Alayı salak mı lan? Beynim aktı
Fm
Eğri doğru ne ki? Kim taktı?
Herkes bir şeyler der
Dbmaj7
Allah’ından bul
Cm
Dışardayım ama bak zihinler hapis
Fm
Takamam sizleri yakarım kanabis
Silahım müzikken olamam trrst
Dbmaj7 Cm
Allah’ından bul
Fm
Allah’ından bul
Dbmaj7
Ben seni bulmadan önce
Cm
Seni bulmadan önce
Fm
Seni bulmadan önce
Seni bulmadan önce
Dbmaj7 Cm Fm
Derim Allah’ından bul
Ende des Songs Noch einmal?
Ezhel – Allah'ından Bul Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ezhel – Allah'ından Bul: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dbmaj7 und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er auf Fm zur Ruhe kommt und Fm 14-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 14× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab · C | 14× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 14× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 14× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 14× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab · C | 14× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 42-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×14
Achte besonders auf den Wechsel Cm → Fm, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Ab liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Dbmaj7 landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dbmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Dbmaj7, Cm, Fm – aus Sicht von Ab IVmaj7–iii–vi, aus Sicht von Fm VImaj7–v–i. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm → Fm (iii → vi in Ab, v → i in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Fm; das Ohr kommt in Fm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ezhel – Allah'ından Bul: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: EzhelMusik: DJ Artz
Bugy
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