Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ezhel – Felaket Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Em, Am, D#m, Dm Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
5,0 (1 Stimmen)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am Em Am
Güneşi gülüşüne nasıl sığdırdın, döndürdün kalbimi çöle
Em Am
Gözünden akan yağmurlar, döndürür çölleri sele
Em D#m Dm
Saçında kopan fırtınalar, eserken ruhunda hala
Em Am
Dediler bu kız neymiş, dedim felaket felaket
Em Am
Felaket, bu kız bi afet bi afet
Em Am
Gözün gözüme değse, kopar kıyamet kıyamet
Em D#m Dm
Yarattın dünyamda zelzele, hala sallanır bu hergele
Em Am
Kaybettim kalbimi ben yine, ah felaket felaket
Bombalar yağar bu şehre seviştiğimizde
Darbeler vurur ruhuma seni düşünüp her içtiğimde
Maddeler susarım sana konuşamam açım
Susarım sana seni bana beni sana hiç
Anlatamadım çok fırtınaların koptu
Dalgaların boğdu yalanlarım çoğaldı
Yarınlarım lavlarının en altında kaldı
Hiddetinin şimşeği tüm şiddetiyle çarptı
Ne özleminin yüceliği uçurumdan farklı
Ne yüzde biri kadar cehennemin senle rahat
Evim çatım pencerem kapım şu başımdan uçtu
Gök yere düştü sıyrıldı sıtkı
Fena fena pek hem aşk hem lanet
Her an devam hep bela ve zahmet
Felaket Bu kız bi' afet bi' afet
Gözün gözüme değse
Kopar kıyamet kıyamet
Yarattın dünyamda zelzele
Hala sallanır bu hergele Kaybettim kalbimi ben yine
Ah felaket felaket
Ende des Songs Noch einmal?
Ezhel – Felaket Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ezhel – Felaket: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am sowohl beginnt als auch endet und Am 7-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 2× |
| biii | D#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · F# · A# | 2× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 8× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 7× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 7× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 2× |
| #iv | D#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · F# · A# | 2× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 8× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | — |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 19-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D#m verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Em Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×6
Achte besonders auf den Wechsel Em → Am, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von C liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D#m landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Am legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Em, Am, D#m, Dm tragen den Song: iii–vi–biii–ii bezogen auf C, v–i–#iv–iv bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em → Am (iii → vi in C, v → i in Am): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Am besiegelt der Song Am als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ezhel – Felaket: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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