Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ezhel – Mayrig Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde E, D, F#m, A Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m
Le, le, mayrig
A E
Mayrig, mayrig
D E
Niye böyle galdık, ayrı gayrı?
F#m
Yine de ben ister isterdim elbet
A E D
Yaşamak el ele de, yaşamak hayallerde hep
E
Bu yer bu yerlerde hayallerde hep
F#m
Haksızken haklı her kesim herkes
A E D
Kesiyor birisini geçmişin hayaletiyle
E
Ne zor bu yerlerde hayal etmek bile
F#m
Fark ettin mi, cancağızım?
A E
"Can!" diyen bütün toplumlara kan lazım
D
Rant için geçirirler boğazından tankı
E
Sanki bir cehennem burası lan kanka
F#m E
Jugglerz ve Ezhel Almanya'dan canlı
A E
Yayın, kış gelir sokaklar karlı
D D
Kayır, ormanında yurduma uğramadım
E
Yedi ay bile yeter
F#m
Yine de ben ister isterdim elbet
A E D
Yaşamak el ele de, yaşamak hayallerde hep
E
Bu yer bu yerlerde hayallerde hep
F#m
Haksızken haklı her kesim herkes
A E D
Kesiyor birisini geçmişin hayaletiyle
E
Ne zor bu yerlerde hayal etmek bile
F#m
Le, le, mayrig
A E
Mayrig, mayrig
D E
Niye böyle galdık, ayrı gayrı?
F#m
Aslında aynıyız tamamen aynı şeylerlen
A E
Güler ağlarız hem hüznümüz hem eğlencem
D
Farklılığımız dualarda değil de saysam da
E
Fazla farkımız kalır mı aynı topraktan?
F#m
Yetişmiş bir ormanız, bi' ağaç gibi hür
A E
İçin yağmur yerine hep kanla sulanır
D
Geçmiş kapkaranlık, geleceğimiz bulanık
E
Kimse istemez, demez ki "Orta bulalım."
F#m
Hep masumun üstüne düşer bombalar
A E
Tüm tarafların çığlığını pompalar
D
Keşke bi yetişebilsek zaman dolmadan
E
Keşke bi sevişebilsek savaş olmadan
F#m
Yine de ben ister isterdim elbet
A E D
Yaşamak el ele de, yaşamak hayallerde hep
E
Bu yer bu yerlerde hayallerde hep
F#m
Haksızken haklı her kesim herkes
A E D
Kesiyor birisini geçmişin hayaletiyle
E
Ne zor bu yerlerde hayal etmek bile
F#m
Le, le, mayrig
A E
Mayrig, mayrig
D E
Niye böyle galdık, ayrı gayrı?
Ende des Songs Noch einmal?
Ezhel – Mayrig Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ezhel – Mayrig: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er mit F#m beginnt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 14× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 15× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 29× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 14× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 14× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 14× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 15× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 29× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 72-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×14
- E F#m AV → viTrugschluss F#mVII → iäolischer Schluss ×13
- E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel D → E, 14-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von A liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. E, D, F#m, A tragen den Song: V–IV–vi–I bezogen auf A, VII–VI–i–III bezogen auf F#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf D → E (IV → V in A, VI → VII in F#m): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Mit dem Schluss auf E besiegelt der Song A als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ezhel – Mayrig: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Sercan İpekçioğluMusik: Joachin Piehl
Jonas Nikolaus Lang
Martin Peter Willumeit
David Tobias Hofmann
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