Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Kurtuluş Kuş – Rüya Gibi Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde F#m, E, D, C#m Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m E D C#m
F#m
Ölmeden aşklara bak bi ara
Bende senin gibi var bi yara
E
Eski resimlere bak bi ara
Giysilerimi al yak bi ara
D
Sözlere anlam katma daha
Beş yıl oldu bunu yapma bana
C#m
Yanlışı doğruyu tartma daha
Ellerimi tutup bakma bana
F#m
Efkar olma bana yak sigara
Söyleme beni yeni aşklarına
E
Eski ben değilim beni arama
Kapanabilirsin ayaklarıma
D
Bi düşün hayal et ölmüyosun
Çağrılarıma kulak asmıyosun
C#m
Kafanın içindeyim bilmiyosun
Yada gizli gizli beni dinliyosun
F#m
Durma gecelerim artık karışıyo derken gündüzlerime
E
Rüya gibi gelir aklıma kazılıyken yine her bir cümle
D
Dünya sokaklarını aç sensizliğe bugün adımlar atıyorum
C#m
Rüya gibi geliyosun ama yanımda yokken nefes alamıyorum
F#m E D C#m
F#m
Sabretmek bana göre duyguların anlamını kaybetmek
E
İstanbulu terketmek gibi ama zamanla dans etmek
D
Ya da son süratle beni hadi kendine çek
Dudaklarım kuru son bi nefes
C#m
Beni sevme kadın bitti heves
Başkasında olan aşkını seç
F#m
Bi düşün hayal et ölmüyosun yine çağrılarıma kulak asmıyosun
E
Açıyosun ama beni duymuyosun yada duyupta geceleri ağlıyosun
D
Kafanın içindeyim bilmiyosun yada gizli gizli beni dinliyosun
C#m
Belki sende beni özlüyosun benim gibisin ama sevmiyosun
F#m
Durma gecelerim artık karışıyo derken gündüzlerime
E
Rüya gibi gelir aklıma kazılıyken yine her bir cümle
D
Dünya sokaklarını aç sensizliğe bugün adımlar atıyorum
C#m
Rüya gibi geliyosun ama yanımda yokken nefes alamıyorum
Ende des Songs Noch einmal?
Kurtuluş Kuş – Rüya Gibi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Kurtuluş Kuş – Rüya Gibi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit C#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er mit F#m beginnt und F#m 8-mal erklingt, A dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | 8× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 8× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 8× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 8× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 8× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | 8× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 8× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 32-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C#m F#m Aiii → vi F#mv → iKadenz in natürlich Moll ×7
Achte besonders auf den Wechsel C#m → F#m, 7-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von A liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord F#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. F#m, E, D, C#m tragen den Song: vi–V–IV–iii bezogen auf A, i–VII–VI–v bezogen auf F#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C#m → F#m (iii → vi in A, v → i in F#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf C#m und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Kurtuluş Kuş – Rüya Gibi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Furkan ÖzsanMusik: Furkan ÖzsanArrangement: Onur Aşar
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