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Levent Yüksel – Tuana Akkorde

Tonart A Dur – F# Moll Akkorde D, C#7, C#, E, F#m, Bm, D7, Bm7 … Leichte Tonart G (Kapo 2)

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Bbdim/A   
 Tuana
Bb                               Bb7  C#  D
 Dallarına karlar  yağıyor tuana
  D                               Ab 
Ay yüreğine ayaz vurur da sen üşürsün oralarda
Fmaj7        E  Am7                D 
 Uyan artık uyan, kara gülüm zaman yok
       D7         C#
Kara gülüm mekan yok

F#m                   E7
Tut asırlık umutlarla acılarla
   D            D7             Bm7  C#
Tut bırakma peşimi hayatın ateşini   gel

F#m
Ah akıp gider oyun akıp gider
              E
Devam eder hayat
  D                                Bm7  C#
Ah uyan da gel Tuana yüreğim kan ağlıyor

F#m
Sana söz yine baharlar gelecek
E
Sana söz ışık sönmeyecek
D 
Ölüm yok ki tuana uyan
  C#7
Şimdi yaşanacak

F#m
Sana söz yine baharlar gelecek
E
Sana söz ışık sönmeyecek

Bm   C#7  Bm   C#7
Söz, söz, söz, söz

Bm   C#7  Bm   C#7
Söz, söz, söz, söz

Ende des Songs Noch einmal?

Levent Yüksel – Tuana Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Levent Yüksel – Tuana: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Bbdim/A und endet mit C#7. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

A-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = D (die Melancholie von Moll)
  • b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil F#m 4-mal erklingt, A dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von A-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I A Tonika — das Zuhause A · C# · E —
i7 Am7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd A · C · E · G 1×
vii°/ii Bbdim/A Zwischen-Leittonakkord vii°/ii — führt zu BmZwischendominante Bb · Db · Fb 1×
bII Bb Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord Bb · D · F 1×
bII7 Bb7 Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord Bb · D · F · Ab 1×
ii Bm Supertonika — bereitet die Dominante vor B · D · F# 4×
ii7 Bm7 Supertonika — bereitet die Dominante vor B · D · F# · A 2×
iii C#m Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C# · E · G# —
V7/vi C#7 Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante C# · E# · G# · B 5×
V/vi C# Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante C# · E# · G# 4×
IV D Subdominante — führt von zu Hause weg D · F# · A 6×
IV7 D7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F# · A · C 2×
V E Dominante — stärkster Zug nach Hause E · G# · B 4×
V7 E7 Dominante — stärkster Zug nach Hause E · G# · B · D 1×
bVImaj7 Fmaj7 Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord F · A · C · E 1×
vi F#m Paralleles Moll — die melancholische Seite F# · A · C# 4×
vii° G#dim Leittonakkord — Spannung G# · B · D —
V/iii Ab Zwischendominante V/iii — führt zu C#mZwischendominante Ab · C · Eb 1×
Aus Sicht von F#-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i F#m Tonika — das Zuhause F# · A · C# 4×
ii° G#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor G# · B · D —
V/v Ab Zwischendominante V/v — führt zu C#mZwischendominante Ab · C · Eb 1×
III A Paralleles Dur — die helle Seite A · C# · E —
iii7 Am7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd A · C · E · G 1×
vii°/iv Bbdim/A Zwischen-Leittonakkord vii°/iv — führt zu BmZwischendominante Bb · Db · Fb 1×
#III Bb Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · D · F 1×
#III7 Bb7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · D · F · Ab 1×
iv Bm Subdominante — führt von zu Hause weg B · D · F# 4×
iv7 Bm7 Subdominante — führt von zu Hause weg B · D · F# · A 2×
v C#m Moll-Dominante — sanfter Zug C# · E · G# —
V7 C#7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C# · E# · G# · B 5×
V C# Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C# · E# · G# 4×
VI D Submediante — warme Farbe D · F# · A 6×
VI7 D7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F# · A · C 2×
VII E Subtonika — Stufe zurück zur Tonika E · G# · B 4×
VII7 E7 Subtonika — Stufe zurück zur Tonika E · G# · B · D 1×
#VIImaj7 Fmaj7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd F · A · C · E 1×

Analyse

Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 15 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 38-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe C#7 / C# ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m. Bbdim/A, Ab wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Bb, Bb7, Fmaj7 sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. Bm C#7 Aii → V7/vi F#miv → V7iv → V ×4
  2. C# F#m AV/vi → vi F#mV → iKadenz in harmonisch Moll ×3
  3. Bm7 C# Aii7 → V/vi F#miv7 → Viv → V ×2
  4. C#7 F#m AV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante F#mV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×1

Achte besonders auf den Wechsel Bm → C#7, 4-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er iv → V7 (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von A liest er sich als ii → V7/vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
  • Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über C#7 landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn C# kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
  • Folge bei Bb den Akkordtönen (Bb · D · F) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit A-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene A-Griffe
    • Kapo 2 + G-Griffe
    • Kapo 5 + E-Griffe

    Mit F#-Moll-Griffen

    • Kapo 2 + Em-Griffe
    • Kapo 4 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
    • 3 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord Bbdim/A legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D, C#7, C#, E; lies sie als IV–V7/vi–V/vi–V in A oder als VI–V7–V–VII in F#m. C#7 ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in F#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bm → C#7 (ii → V7/vi in A, iv → V7 in F#m): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Mit dem Schluss auf C#7 besiegelt der Song A als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Levent Yüksel – Tuana: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Sezen Aksu
    Musik: Paco de Lucía
    Arrangement: Erdem Sökmen

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