Majör gözüyle
A majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = G# (yeden, eve çeker)
- 4 = D (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Levent Yüksel - Tuana - Akor
Ton A majör – F# minör Akorlar D, C#7, C#, E, F#m, Bm, D7, Bm7 … Kolay ton G (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Bbdim/A
Tuana
Bb Bb7 C# D
Dallarına karlar yağıyor tuana
D Ab
Ay yüreğine ayaz vurur da sen üşürsün oralarda
Fmaj7 E Am7 D
Uyan artık uyan, kara gülüm zaman yok
D7 C#
Kara gülüm mekan yok
F#m E7
Tut asırlık umutlarla acılarla
D D7 Bm7 C#
Tut bırakma peşimi hayatın ateşini gel
F#m
Ah akıp gider oyun akıp gider
E
Devam eder hayat
D Bm7 C#
Ah uyan da gel Tuana yüreğim kan ağlıyor
F#m
Sana söz yine baharlar gelecek
E
Sana söz ışık sönmeyecek
D
Ölüm yok ki tuana uyan
C#7
Şimdi yaşanacak
F#m
Sana söz yine baharlar gelecek
E
Sana söz ışık sönmeyecek
Bm C#7 Bm C#7
Söz, söz, söz, söz
Bm C#7 Bm C#7
Söz, söz, söz, söz
Şarkının sonu Bir kez daha?
Levent Yüksel - Tuana Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Levent Yüksel – Tuana: ton ve akor analizi
Şarkı Bbdim/A ile açılıp C#7 ile kapanıyor. Akorları hem A majörün hem F#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
F# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = D (minörün hüznü)
- b7 = E (doğal minör rengi)
- #7 = E# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok F# minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda F#m akorunun 4 kez geçip A akorunun hiç geçmemesi ve F#m tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları A majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — A tonuna ya da F#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonik — ev | A · C# · E | — |
| i7 | Am7 | Kromatik renk akorugam dışı | A · C · E · G | 1 kez |
| vii°/ii | Bbdim/A | İkincil yeden akoru vii°/ii — Bm akoruna götürürikincil dominant | Bb · Db · Fb | 1 kez |
| bII | Bb | Napoliten bII — toniğin yarım ses üstünde koyu, dramatik bir renködünç akor | Bb · D · F | 1 kez |
| bII7 | Bb7 | Napoliten bII — toniğin yarım ses üstünde koyu, dramatik bir renködünç akor | Bb · D · F · Ab | 1 kez |
| ii | Bm | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F# | 4 kez |
| ii7 | Bm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F# · A | 2 kez |
| iii | C#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | C# · E · G# | — |
| V7/vi | C#7 | İkincil dominant V/vi — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# · B | 5 kez |
| V/vi | C# | İkincil dominant V/vi — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# | 4 kez |
| IV | D | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F# · A | 6 kez |
| IV7 | D7 | Kromatik renk akorugam dışı | D · F# · A · C | 2 kez |
| V | E | Dominant — eve en güçlü çekim | E · G# · B | 4 kez |
| V7 | E7 | Dominant — eve en güçlü çekim | E · G# · B · D | 1 kez |
| bVImaj7 | Fmaj7 | Paralel minörden ödünçödünç akor | F · A · C · E | 1 kez |
| vi | F#m | Relatif minör — hüzünlü taraf | F# · A · C# | 4 kez |
| vii° | G#dim | Yeden akoru — gerilim | G# · B · D | — |
| V/iii | Ab | İkincil dominant V/iii — C#m akoruna götürürikincil dominant | Ab · C · Eb | 1 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonik — ev | F# · A · C# | 4 kez |
| ii° | G#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | G# · B · D | — |
| V/v | Ab | İkincil dominant V/v — C#m akoruna götürürikincil dominant | Ab · C · Eb | 1 kez |
| III | A | Relatif majör — aydınlık taraf | A · C# · E | — |
| iii7 | Am7 | Kromatik renk akorugam dışı | A · C · E · G | 1 kez |
| vii°/iv | Bbdim/A | İkincil yeden akoru vii°/iv — Bm akoruna götürürikincil dominant | Bb · Db · Fb | 1 kez |
| #III | Bb | Kromatik renk akorugam dışı | Bb · D · F | 1 kez |
| #III7 | Bb7 | Kromatik renk akorugam dışı | Bb · D · F · Ab | 1 kez |
| iv | Bm | Subdominant — evden uzaklaştırır | B · D · F# | 4 kez |
| iv7 | Bm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | B · D · F# · A | 2 kez |
| v | C#m | Minör dominant — yumuşak çekim | C# · E · G# | — |
| V7 | C#7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C# · E# · G# · B | 5 kez |
| V | C# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C# · E# · G# | 4 kez |
| VI | D | Submediant — sıcak renk | D · F# · A | 6 kez |
| VI7 | D7 | Kromatik renk akorugam dışı | D · F# · A · C | 2 kez |
| VII | E | Subtonik — toniğe basamak | E · G# · B | 4 kez |
| VII7 | E7 | Subtonik — toniğe basamak | E · G# · B · D | 1 kez |
| #VIImaj7 | Fmaj7 | Kromatik renk akorugam dışı | F · A · C · E | 1 kez |
Analiz
Ton çifti A majör ve relatifi F# minör (3 diyez). Şarkıda 15 farklı akor toplam 38 kez geçiyor; bunlardan 6 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. F#m tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. A gözüyle aynı C#7 / C# akoru V7/vi, yani F#m akoruna giden bir ikincil dominant. Bbdim/A, Ab ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor. Bb, Bb7, Fmaj7 paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- Bm C#7 Aii → V7/vi F#miv → V7iv → V ×4
- C# F#m AV/vi → vi F#mV → iarmonik minör kadansı ×3
- Bm7 C# Aii7 → V/vi F#miv7 → Viv → V ×2
- C#7 F#m AV7/vi → viikincil çözülme F#mV7 → iarmonik minör kadansı ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Bm → C#7; şarkıda 4 kez duyuluyor. F#m gözüyle iv → V7 (iv → V: minör tarafın gerilim kuran adımı); A gözüyle ii → V7/vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- A majör pentatonik ile F# minör pentatonik aynı beş nota (A – B – C# – E – F#): parlak bir cümle için A notasından, daha blues havası için F# notasından başla.
- D çalarken D, F#, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C#7 çalarken C#, E#, G# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C# çalarken C#, E#, G# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C# geldiğinde gamdaki E yerine E# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
- Bb akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (Bb · D · F) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
A majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık A şekilleri
- Kapo 2 + G şekilleri
- Kapo 5 + E şekilleri
F# minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Em şekilleri
- Kapo 4 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 3 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Bbdim/A, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. En çok dönen akorlar D, C#7, C#, E; bunları A tonunda IV–V7/vi–V/vi–V, F#m tonunda VI–V7–V–VII diye okuyabilirsin. C#7 işin ilginç tarafı: A gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), F#m gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). Bm → C#7 geçişine kulak ver (A tonunda ii → V7/vi, F#m tonunda iv → V7): iv → V — minör tarafın gerilim kuran adımı. C#7 ile biten şarkı, A tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Levent Yüksel - Tuana Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Sezen AksuMüzik: Paco de LucíaDüzenleme: Erdem Sökmen
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.