Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Tuana – Levent Yüksel
Tonalité A majeur – F# mineur Accords D, C#7, C#, E, F#m, Bm, D7, Bm7 … Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Bbdim/A
Tuana
Bb Bb7 C# D
Dallarına karlar yağıyor tuana
D Ab
Ay yüreğine ayaz vurur da sen üşürsün oralarda
Fmaj7 E Am7 D
Uyan artık uyan, kara gülüm zaman yok
D7 C#
Kara gülüm mekan yok
F#m E7
Tut asırlık umutlarla acılarla
D D7 Bm7 C#
Tut bırakma peşimi hayatın ateşini gel
F#m
Ah akıp gider oyun akıp gider
E
Devam eder hayat
D Bm7 C#
Ah uyan da gel Tuana yüreğim kan ağlıyor
F#m
Sana söz yine baharlar gelecek
E
Sana söz ışık sönmeyecek
D
Ölüm yok ki tuana uyan
C#7
Şimdi yaşanacak
F#m
Sana söz yine baharlar gelecek
E
Sana söz ışık sönmeyecek
Bm C#7 Bm C#7
Söz, söz, söz, söz
Bm C#7 Bm C#7
Söz, söz, söz, söz
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Tuana – Levent Yüksel
NotesX
Analyse harmonique
Levent Yüksel – Tuana: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbdim/A et se termine sur C#7. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car F#m revient 4 fois alors que A n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| i7 | Am7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E · G | 1× |
| vii°/ii | Bbdim/A | Accord de sensible secondaire vii°/ii — mène à Bmdominante secondaire | Bb · Db · Fb | 1× |
| bII | Bb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F | 1× |
| bII7 | Bb7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F · Ab | 1× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | 4× |
| ii7 | Bm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# · A | 2× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V7/vi | C#7 | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# · B | 5× |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | 4× |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 6× |
| IV7 | D7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A · C | 2× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 4× |
| V7 | E7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B · D | 1× |
| bVImaj7 | Fmaj7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · A · C · E | 1× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 4× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| V/iii | Ab | Dominante secondaire V/iii — mène à C#mdominante secondaire | Ab · C · Eb | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 4× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| V/v | Ab | Dominante secondaire V/v — mène à C#mdominante secondaire | Ab · C · Eb | 1× |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| iii7 | Am7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E · G | 1× |
| vii°/iv | Bbdim/A | Accord de sensible secondaire vii°/iv — mène à Bmdominante secondaire | Bb · Db · Fb | 1× |
| #III | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | 1× |
| #III7 | Bb7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F · Ab | 1× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | 4× |
| iv7 | Bm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# · A | 2× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V7 | C#7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# · B | 5× |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | 4× |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 6× |
| VI7 | D7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A · C | 2× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 4× |
| VII7 | E7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B · D | 1× |
| #VIImaj7 | Fmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C · E | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 15 accords différents apparaissent 38 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même C#7 / C# est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m. Bbdim/A, Ab jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Bb, Bb7, Fmaj7 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Bm C#7 Aii → V7/vi F#miv → V7iv → V ×4
- C# F#m AV/vi → vi F#mV → icadence en mineur harmonique ×3
- Bm7 C# Aii7 → V/vi F#miv7 → Viv → V ×2
- C#7 F#m AV7/vi → virésolution secondaire F#mV7 → icadence en mineur harmonique ×1
Le passage à surveiller est Bm → C#7, entendu 4 fois. Du côté de F#m, c'est iv → V7 (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de A, il se lit ii → V7/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#7, posez-vous sur C#, E#, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#, posez-vous sur C#, E#, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C#, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Bb, suivez les notes de l'accord (Bb · D · F) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bbdim/A pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont D, C#7, C#, E ; lisez-les comme IV–V7/vi–V/vi–V en A ou VI–V7–V–VII en F#m. C#7 est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bm → C#7 (ii → V7/vi en A, iv → V7 en F#m) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. En finissant sur C#7, la chanson scelle A comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Tuana – Levent Yüksel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord D
- Positions de l'accord C#7
- Positions de l'accord C#
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord F#m
- Positions de l'accord Bm
- Positions de l'accord D7
- Positions de l'accord Bm7
- Positions de l'accord Bbdim/A
- Positions de l'accord Bb
- Positions de l'accord Bb7
- Positions de l'accord Ab
- Positions de l'accord Fmaj7
- Positions de l'accord Am7
- Positions de l'accord E7
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Paroles : Sezen AksuMusique : Paco de LucíaArrangement : Erdem Sökmen
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