Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Levent Yüksel – Yeter ki Onursuz Olmasın Aşk Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm, C#, A#m, D# Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Cm
Bak yüreğime bak
C# Cm
Ateşimi gör içimi hisset
C# Cm
Hadi hazırım yeter ki onursuz olmasın aşk
Cm
Gel sokağıma gel
C# Cm
Penceremi aç yatğıma gel
C# Cm
Hadi hazırım yeter ki onursuz olmasın aşk
Cm A#m
Ölürüm yoluna ölürüm de yine boyun eğmem
D# C# Cm
Yakarım dünyayı uğruna ama sana eğilmem
Cm A#m
Öyle sınırsız öyle derin, öyle çok severim ki korkarsın
D# C# Cm
Kuruyup çöle dönsem de pare pare olsam da yenilmem
Ende des Songs Noch einmal?
Levent Yüksel – Yeter ki Onursuz Olmasın Aşk Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Levent Yüksel – Yeter ki Onursuz Olmasın Aşk: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Ab-Dur und F-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | A#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E# | 2× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 10× |
| III | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | — |
| IV | C# | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E# · G# | 6× |
| V | D# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D# · G · A# | 2× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | A#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | A# · C# · E# | 2× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 10× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | C# | Submediante — warme Farbe | C# · E# · G# | 6× |
| VII | D# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D# · G · A# | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 20-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- A#m D# Abii → Vii → V Fmiv → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel A#m → D#, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Ab liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Fm ist er iv → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A#m landest du auf A#, C#, E# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Cm, C#, A#m, D# – aus Sicht von Ab iii–IV–ii–V, aus Sicht von Fm v–VI–iv–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf A#m → D# (ii → V in Ab, iv → VII in Fm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Der Schlussakkord ist Cm; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Levent Yüksel – Yeter ki Onursuz Olmasın Aşk: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Sezen AksuMusik: Sezen Aksu
Uzay Hepari
Uzay Hepari
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