Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Harun Kolçak – Yanımda Kal (Gökhan Türkmen) Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Em, F, Dm, C, Am, F#m, G Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
F Em Dm Öyle savunmasız bir zamandı bulduğunda beni F Em Dm C Sen başlattın boyun eğdim kabullendim seni F Em Dm Bu sözlerim sitem değil ama yazık değil mi bana F Em Dm C Çok yalnızdım, kaybolmuştum, sığındım işte sana Am Kaygılarım yeniden uyanıyor Em Bu duygular beni ürkütüyor F Yeniden yaşamak mı gerekiyor Dm Em F F#m Yine acılar, yine korkular, yine aşk Am Em Yanımda kal, yanımda kal F Em Düşlerim yetmez ki bana Am Em Yanımda kal, yanımda kal Dm C Çok geç rastladım sana F Em Yanımda kal, yanımda kal Dm G Düşlerim yetmez ki bana F Em Yanımda kal, yanımda kal Dm C Çok geç rastladım sana
Ende des Songs Noch einmal?
Harun Kolçak – Yanımda Kal (Gökhan Türkmen) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Harun Kolçak – Yanımda Kal (Gökhan Türkmen): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er auf C zur Ruhe kommt und C 4-mal erklingt, Am nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 4× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 8× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 11× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 9× |
| #iv | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 1× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 1× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 3× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 3× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 4× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 8× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 11× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 9× |
| #vi | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 1× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 37-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F#m verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Em Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×1
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Em → Am, einmal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als iii → vi; aus Sicht von Am ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist F; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Em, F, Dm, C tragen den Song: iii–IV–ii–I bezogen auf C, v–VI–iv–III bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em → Am (iii → vi in C, v → i in Am): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf C und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Harun Kolçak – Yanımda Kal (Gökhan Türkmen): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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