Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Lay Me Down – Sam Smith
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Gbm, A, E, Dbm, Emaj7, Amaj7, B, A6 … Tonalité facile C
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Emaj7
Yes I do, I believe
That one day I will be, where I was
Amaj7
Right there, right next to you
And it's hard, the days just seem so dark
The moon, the stars, are nothing without you
Emaj7
Your touch, your skin, where do I begin
Amaj7
No words can explain, the way I'm missing you
The night, this emptiness, this hole that I'm inside
These tears, they tell their own story
Gbm A Dbm B
You told me not to cry when you were gone
Gbm A E/B Gbm/B
But the feelings overwhelming, it's much too strong
E Dbm Gbm A
Can I lay by your side, next to you, you
E Dbm
And make sure you're alright
Gbm A
I'll take care of you,
A B E
And I don't want to be here if I can't be with you tonight
Emaj7
I'm reaching out to you
Amaj7
Can you hear my call
Emaj7
This hurt that I've been through
Amaj7
I'm missing you, missing you like crazy
E E/Eb Dbm Gbm A
Can I lay by your side, next to you, you
E Dbm
And make sure you're alright
Gbm A
I'll take care of you,
A B
And I don't want to be here if I can't be with you tonight
Gbm A6 Dmaj7 Bm7
Lay me down tonight
Gbm A6 Dmaj7 Bm7
lay me by your side
Gbm A6 Dmaj7 Bm7
Lay me down tonight
Gbm A6 Dmaj7 Bm7
lay me by your side
E Dbm Gbm A B E
Can I lay by your side, next to you, you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Lay Me Down – Sam Smith
NotesX
Analyse harmonique
Sam Smith – Lay Me Down: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Emaj7 et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A majeur, car A revient 17 fois contre 12 pour F#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 9× |
| Imaj7 | Amaj7 | Tonique — la maison | A · C# · E · G# | 4× |
| I6 | A6 | Tonique — la maison | A · C# · E · F# | 4× |
| ii7 | Bm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# · A | 4× |
| V/V | B | Dominante secondaire V/V — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# | 4× |
| iii | Dbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Db · Fb · Ab | 6× |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à Gbmdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A · C# | 4× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 7× |
| V | E/B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 1× |
| V | E/Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 1× |
| Vmaj7 | Emaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B · D# | 4× |
| vi | Gbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Gb · A · Db | 11× |
| vi | Gbm/B | Relatif mineur — le côté mélancolique | Gb · A · Db | 1× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tonique — la maison | Gb · A · Db | 11× |
| i | Gbm/B | Tonique — la maison | Gb · A · Db | 1× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 9× |
| IIImaj7 | Amaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E · G# | 4× |
| III6 | A6 | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E · F# | 4× |
| iv7 | Bm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# · A | 4× |
| IV | B | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | B · D# · F# | 4× |
| v | Dbm | Dominante mineure — attraction douce | Db · Fb · Ab | 6× |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A · C# | 4× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 7× |
| VII | E/B | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 1× |
| VII | E/Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 1× |
| V/III | Emaj7 | Dominante secondaire V/III — mène à Adominante secondaire | E · G# · B · D# | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 13 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 11 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Emaj7, B jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Dbm Gbm Aiii → vi F#mv → icadence en mineur naturel ×5
- Bm7 Gbm Aii7 → vi F#miv7 → iplagale mineure ×3
- E/B Gbm/B AV → vicadence rompue F#mVII → iarrivée éolienne ×1
- Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×1
Le passage à surveiller est Dbm → Gbm, entendu 5 fois. Du côté de A, il se lit iii → vi; du côté de F#m, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Gbm, posez-vous sur Gb, A, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Emaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Gbm, A, E, Dbm portent la chanson : vi–I–V–iii par rapport à A, i–III–VII–v par rapport à F#m. Emaj7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/III — mène à A. Tendez l'oreille sur Dbm → Gbm (iii → vi en A, v → i en F#m) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur E, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Lay Me Down – Sam Smith à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord Gbm
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord Dbm
- Positions de l'accord Emaj7
- Positions de l'accord Amaj7
- Positions de l'accord B
- Positions de l'accord A6
- Positions de l'accord Dmaj7
- Positions de l'accord Bm7
- Positions de l'accord E/B
- Positions de l'accord Gbm/B
- Positions de l'accord E/Eb
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