Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Palace – Sam Smith
Tonalité A majeur – F# mineur Accords D, Gbm, E, A, Dbm, Db7 Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
A D A Gbm E Gbm
A D A
My head is filled with ruins
Gbm E Gbm
Most of them are built with you
D Dbm Gbm
Now the dust no longer moves
D E Gbm
Don't disturb the ghost of you
Mmm
A D A
They are empty, they are worn
Gbm E Gbm
Tell me what we built this for
D E Gbm
On my way to something more
D Dbm Gbm
You're that one I can't ignore
D A Dbm Gbm
Mmm Mmm
D E Db7 Gbm
I'm gonna miss you
D E Db7 Gbm E
I still care
D E Dbm Gbm
Sometimes I wish we never built this palace
D A D A
But real love is never a waste of time
D A Dbm Gbm
Mmm Mmm
A D A
Yeah I know just what you're saying
Gbm E Gbm
And I regret ever complaining
D E Gbm
About this heart and all its breaking
D E Gbm
It was beauty we were making
Mmm
A D A
And I know we'll both move on
Gbm E Gbm
You'll forgive what I did wrong
D E Gbm
They will love the better you
D E Gbm
But I still own the ghost of you
Mmm
D E Db7 Gbm
I'm gonna miss you
D E Db7 Gbm E
I'm still there
D E Dbm Gbm
Sometimes I wish we never built this palace
D A D A
But real love is never a waste of time
Mmm
Gbm E Gbm
D E Gbm D E Gbm
D E Db7 Gbm
I'm gonna miss you
D E Db7 Gbm E
I'm still there
D E Dbm Gbm
Sometimes I wish we never built this palace
D A D A
But real love is never a waste of time
D A
But real love is never a waste of time
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Palace – Sam Smith
NotesX
Analyse harmonique
Sam Smith – Palace: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur, car elle commence et se termine sur A, F#m revient 33 fois contre 19 pour A et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 19× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| iii | Dbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Db · Fb · Ab | 7× |
| V7/vi | Db7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Gbmdominante secondaire | Db · F · Ab · Cb | 6× |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 33× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 26× |
| vi | Gbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Gb · A · Db | 33× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tonique — la maison | Gb · A · Db | 33× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 19× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| v | Dbm | Dominante mineure — attraction douce | Db · Fb · Ab | 7× |
| V7 | Db7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Db · F · Ab · Cb | 6× |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 33× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 26× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 6 accords différents apparaissent 124 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même Db7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m.
Enchaînements d'accords
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×17
- D A AIV → Icadence plagale F#mVI → III ×14
- E Gbm AV → vicadence rompue F#mVII → iarrivée éolienne ×14
- Dbm Gbm Aiii → vi F#mv → icadence en mineur naturel ×7
- Db7 Gbm AV7/vi → virésolution secondaire F#mV7 → icadence en mineur harmonique ×6
Le passage à surveiller est D → E, entendu 17 fois. Du côté de A, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de F#m, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbm, posez-vous sur Gb, A, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Db7, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture A pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont D, Gbm, E, A ; lisez-les comme IV–vi–V–I en A ou VI–i–VII–III en F#m. Db7 est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D → E (IV → V en A, VI → VII en F#m) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. En finissant sur A, la chanson scelle A comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Palace – Sam Smith à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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