Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Love Is A Losing Game – Sam Smith
Tonalité C majeur – A mineur Accords Cmaj7, F/G, Fm6, Fm, Am7, Dm9, B7, E7 Tonalité facile A (capo 3)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Fm Cmaj7
Cmaj7 F/G
For you I was a flame
Fm6 Cmaj7
Love is a losing game
Cmaj7 F/G
Five story fire as you came
Fm6 Cmaj7
Love is a losing game
Am7 Dm9
One I wish I never played
Fm Cmaj7
Oh what a mess we made
Cmaj7 F/G
And now the final frame
Fm6 Cmaj7
Love is a losing game
Fm
Cmaj7 F/G
Played out by the band
Fm6 Cmaj7
Love is a losing hand
Cmaj7 F/G
More than I could stand
Fm6 Cmaj7
Love is a losing hand
Am7 Dm9
Self professed, profound
Fm Cmaj7
'Til the chips were down
Cmaj7 F/G
Know you're a gambling man
Fm6 Cmaj7
Love is a losing hand
Fm
Cmaj7 F/G
And though I batted blind
Fm6 Cmaj7
Love is a fate resigned
Cmaj7 F/G
Memories mar my mind
Fm6 Cmaj7 B7 E7
Love is a fate resigned
Am7 Dm9
Over futile odds
Fm Cmaj7
And laughed at by the gods
Cmaj7 F/G
And now the final frame
Fm6 Cmaj7
Love is a losing game
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Love Is A Losing Game – Sam Smith
NotesX
Analyse harmonique
Sam Smith – Love Is A Losing Game: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Cmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle se pose sur C, C revient 22 fois contre 3 pour Am et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonique — la maison | C · E · G · B | 22× |
| ii7 | Dm9 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C · E | 3× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 1× |
| IV | F/G | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 9× |
| iv6 | Fm6 | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · Ab · C · D | 9× |
| iv | Fm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · Ab · C | 6× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 3× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| V7/iii | B7 | Dominante secondaire V/iii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 3× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| V7/v | B7 | Dominante secondaire V/v — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 1× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G · B | 22× |
| iv7 | Dm9 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C · E | 3× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 1× |
| VI | F/G | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 9× |
| vi6 | Fm6 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C · D | 9× |
| vi | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 6× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 54 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. B7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Fm6, Fm sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Fm6 Cmaj7 Civ6 → Imaj7plagale mineure Amvi6 → IIImaj7 ×9
- Fm Cmaj7 Civ → Imaj7plagale mineure Amvi → IIImaj7 ×6
- E7 Am7 CV7/vi → vi7résolution secondaire AmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×1
- B7 E7 CV7/iii → V7/virésolution secondaire AmV7/v → V7 ×1
Le passage à surveiller est Fm6 → Cmaj7, entendu 9 fois. Du côté de C, il se lit iv6 → Imaj7 (plagale mineure: une arrivée douce-amère avec un iv emprunté); du côté de Am, c'est vi6 → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F/G, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm6, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E7, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Fm6, suivez les notes de l'accord (F · Ab · C · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cmaj7, F/G, Fm6, Fm ; lisez-les comme Imaj7–IV–iv6–iv en C ou IIImaj7–VI–vi6–vi en Am. B7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/iii), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7/v) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Fm6 → Cmaj7 (iv6 → Imaj7 en C, vi6 → IIImaj7 en Am) : plagale mineure — une arrivée douce-amère avec un iv emprunté. Elle se termine sur Cmaj7, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Love Is A Losing Game – Sam Smith à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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