Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Baby You Make Me Crazy – Sam Smith
Tonalité G majeur – E mineur Accords Ab, Bbm, Db, Ab/C Tonalité facile F# (capo 1)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Ab Bbm Db
Ab
You say that you're leaving
Bbm
But I don't think I can let go
Db
When you put the phone down
Ab
I began to cry
What are you to do
Bbm
When the person that you love just says no
Db
Boy, get yourself together
Ab
Move on with your life
Ab
So I'm gonna play my favourite rhythm
Bbm
Got to get you out my system
Db Ab
I would do anything to keep you off my mind
Ab/C
I'm gonna have to call my sisters
Bbm
Be around the ones who listen
Db Ab
Anything to drown you out tonight
Ab
Baby
Bbm
You make me crazy
Db Ab
Why'd you have to fill my heart with sorrow
Save me
Bbm
Make it all hazy
Db Ab
So I don't think about you 'til tomorrow
Ab
It wasn't enough
Bbm
But you could've had the guts to face me
Db
It would have meant so much
Ab
If you'd looked me in the eye
Ab/C Bbm
Why do I always fall for the ones who have no courage
Db Ab
I must see some kind of beauty in their eyes
Ab
So I'm gonna play my favourite rhythm
Bbm
Got to get you out my system
Db Ab
I would do anything to keep you off my mind
Ab/C
I'm gonna have to call my sisters
Bbm
Be around the ones who listen
Db Ab
Anything to drown you out tonight
Ab
Baby
Bbm
You make me crazy
Db Ab
Why'd you have to fill my heart with sorrow
Save me
Bbm
Make it all hazy
Db Ab
So I don't think about you 'til tomorrow
Ab
Baby
Bbm
You make me crazy
Db Ab
Why'd you have to fill my heart with sorrow
Save me
Bbm
Make it all hazy
Db Ab
So I don't think about you 'til tomorrow
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Baby You Make Me Crazy – Sam Smith
NotesX
Analyse harmonique
Sam Smith – Baby You Make Me Crazy: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ab et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre G majeur et E mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| bII | Ab | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Ab · C · Eb | 22× |
| bII | Ab/C | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Ab · C · Eb | 3× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| biii | Bbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F | 15× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| III | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| #IV | Db | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · F · Ab | 15× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| #III | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 22× |
| #III | Ab/C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 3× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| #iv | Bbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F | 15× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| #VI | Db | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · F · Ab | 15× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 4 accords différents apparaissent 55 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Ab, Ab/C sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, suivez les notes de l'accord (Ab · C · Eb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Ab ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ab, Bbm, Db, Ab/C ; lisez-les comme bII–biii–#IV–bII en G ou #III–#iv–#VI–#III en Em. Ab assombrit brièvement le tableau : bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la tonique. En finissant sur Ab, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Baby You Make Me Crazy – Sam Smith à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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