Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Lay Me Down – Sam Smith
Tono A mayor – F# menor Acordes Gbm, A, E, Dbm, Emaj7, Amaj7, B, A6 … Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Emaj7
Yes I do, I believe
That one day I will be, where I was
Amaj7
Right there, right next to you
And it's hard, the days just seem so dark
The moon, the stars, are nothing without you
Emaj7
Your touch, your skin, where do I begin
Amaj7
No words can explain, the way I'm missing you
The night, this emptiness, this hole that I'm inside
These tears, they tell their own story
Gbm A Dbm B
You told me not to cry when you were gone
Gbm A E/B Gbm/B
But the feelings overwhelming, it's much too strong
E Dbm Gbm A
Can I lay by your side, next to you, you
E Dbm
And make sure you're alright
Gbm A
I'll take care of you,
A B E
And I don't want to be here if I can't be with you tonight
Emaj7
I'm reaching out to you
Amaj7
Can you hear my call
Emaj7
This hurt that I've been through
Amaj7
I'm missing you, missing you like crazy
E E/Eb Dbm Gbm A
Can I lay by your side, next to you, you
E Dbm
And make sure you're alright
Gbm A
I'll take care of you,
A B
And I don't want to be here if I can't be with you tonight
Gbm A6 Dmaj7 Bm7
Lay me down tonight
Gbm A6 Dmaj7 Bm7
lay me by your side
Gbm A6 Dmaj7 Bm7
Lay me down tonight
Gbm A6 Dmaj7 Bm7
lay me by your side
E Dbm Gbm A B E
Can I lay by your side, next to you, you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Lay Me Down – Sam Smith
NotasX
Análisis armónico
Sam Smith – Lay Me Down: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Emaj7 y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque A suena 17 veces frente a 12 de F#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 9× |
| Imaj7 | Amaj7 | Tónica — el hogar | A · C# · E · G# | 4× |
| I6 | A6 | Tónica — el hogar | A · C# · E · F# | 4× |
| ii7 | Bm7 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# · A | 4× |
| V/V | B | Dominante secundaria V/V — conduce a Edominante secundaria | B · D# · F# | 4× |
| iii | Dbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Db · Fb · Ab | 6× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gbmdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · C# | 4× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 7× |
| V | E/B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 1× |
| V | E/Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 1× |
| Vmaj7 | Emaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B · D# | 4× |
| vi | Gbm | Relativo menor — el lado melancólico | Gb · A · Db | 11× |
| vi | Gbm/B | Relativo menor — el lado melancólico | Gb · A · Db | 1× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tónica — el hogar | Gb · A · Db | 11× |
| i | Gbm/B | Tónica — el hogar | Gb · A · Db | 1× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 9× |
| IIImaj7 | Amaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E · G# | 4× |
| III6 | A6 | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E · F# | 4× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# · A | 4× |
| IV | B | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | B · D# · F# | 4× |
| v | Dbm | Dominante menor — atracción suave | Db · Fb · Ab | 6× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — color cálido | D · F# · A · C# | 4× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 7× |
| VII | E/B | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 1× |
| VII | E/Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 1× |
| V/III | Emaj7 | Dominante secundaria V/III — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B · D# | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 13 acordes distintos, 60 veces en total; 11 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Emaj7, B actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Dbm Gbm Aiii → vi F#mv → icadencia de menor natural ×5
- Bm7 Gbm Aii7 → vi F#miv7 → iplagal menor ×3
- E/B Gbm/B AV → vicadencia rota F#mVII → illegada eólica ×1
- Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dbm → Gbm, se oye 5 veces. Desde A se lee como iii → vi; desde F#m es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre Gbm, apóyate en Gb, A, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Emaj7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Gbm, A, E, Dbm sostienen la canción: vi–I–V–iii respecto a A, i–III–VII–v respecto a F#m. Emaj7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/III — conduce a A. Presta oído a Dbm → Gbm (iii → vi en A, v → i en F#m): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en E y deja la última palabra al lado de A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Lay Me Down – Sam Smith en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde Gbm
- Posiciones del acorde A
- Posiciones del acorde E
- Posiciones del acorde Dbm
- Posiciones del acorde Emaj7
- Posiciones del acorde Amaj7
- Posiciones del acorde B
- Posiciones del acorde A6
- Posiciones del acorde Dmaj7
- Posiciones del acorde Bm7
- Posiciones del acorde E/B
- Posiciones del acorde Gbm/B
- Posiciones del acorde E/Eb
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