Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Have Yourself A Merry Little Christmas – Sam Smith
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, F, Gm, C7, Bb, C, Am, A7 … Tono fácil C (cejilla 5)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: F | Dm
Cejilla: 0
F Dm Gm C7
Have yourself a merry little Christmas
F Dm Gm C7
Let your heart be light
F Dm Gm C7 A7 D7 G7 C7
From now on, your troubles will be out of sight
F Dm Gm C7
Have yourself a merry little Christmas
F Dm Gm C7
Make the Yuletide gay
F Dm Gm A7 Dm Gm C F
From now on, your troubles will be miles away
Bb Am
Here were are as in olden days
Gm Fmaj7
Happy golden days of yore
Dm Am
Faithful friends who are dear to us
G C7
Gather near to us once more
F Dm Gm C7
Through the years we all will be together
F Dm Gm C7
If the Fates allow
F Dm Gm A7 Dm Gm C F
Hang a shining star upon the highest bough
Bb Am Gm Bb C
So have yourself a merry little Christmas
Am Dm F C Bb
Have yourself a merry little Christmas
Am Dm Bb C Gb7 A7 Bb C7 F
So have yourself a merry little Christmas now.
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Have Yourself A Merry Little Christmas – Sam Smith
NotasX
Análisis armónico
Sam Smith – Have Yourself A Merry Little Christmas: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque empieza y termina en F y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 13× |
| Imaj7 | Fmaj7 | Tónica — el hogar | F · A · C · E | 1× |
| bII7 | Gb7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Gb · Bb · Db · Fb | 1× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 13× |
| V7/V | G7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D · F | 1× |
| V/V | G | Dominante secundaria V/V — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D | 1× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 5× |
| V7/vi | A7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 4× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 6× |
| V7 | C7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G · Bb | 10× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 5× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 14× |
| V7/ii | D7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 1× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 14× |
| V7/iv | D7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 1× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 13× |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C · E | 1× |
| #III7 | Gb7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · Bb · Db · Fb | 1× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 13× |
| IV7 | G7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G · B · D · F | 1× |
| IV | G | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G · B · D | 1× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 5× |
| V7 | A7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 4× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 6× |
| VII7 | C7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G · Bb | 10× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 13 acordes distintos, 75 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm. D7, G7, G actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Gb7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C7 F FV7 → Icadencia auténtica DmVII7 → III ×9
- Gm C7 Fii → V7ii → V Dmiv → VII7 ×7
- A7 Dm FV7/vi → viresolución secundaria DmV7 → icadencia de menor armónico ×2
- C F FV → Icadencia auténtica DmVII → III ×2
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×2
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es C7 → F, se oye 9 veces. Desde F se lee como V7 → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Dm es VII7 → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A7, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Gb7, sigue las notas del acorde (Gb · Bb · Db · Fb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en F, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Dm, F, Gm, C7 sostienen la canción: vi–I–ii–V7 respecto a F, i–III–iv–VII7 respecto a Dm. A7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C7 → F (V7 → I en F, VII7 → III en Dm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en F y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Have Yourself A Merry Little Christmas – Sam Smith en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde Dm
- Posiciones del acorde F
- Posiciones del acorde Gm
- Posiciones del acorde C7
- Posiciones del acorde Bb
- Posiciones del acorde C
- Posiciones del acorde Am
- Posiciones del acorde A7
- Posiciones del acorde D7
- Posiciones del acorde G7
- Posiciones del acorde Fmaj7
- Posiciones del acorde G
- Posiciones del acorde Gb7
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.