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Sam Smith – Good Thing Akkorde

Tonart E Dur – C# Moll Akkorde E, Dbm, B, B/F#, B/A, A, Abm, Ab7 … Leichte Tonart G

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E                          B/F#    Dbm               B/A
I had a dream i was mugged outside your house
        E                          B/F#    Dbm       B/A
I had a dream in a panic you came running out
E                          B/F#    Dbm               B/A
For a moment you were sure i'd die on you
E                           B/F#  Dbm                B/A
For a moment i believed you loved me too

B                          A  B                D
But life is never like this, and you're never strong

Dbm                     B   E                   A
Too much of a good thing,  won't be good for long
Dbm                            B   E                          Abm    Ab7
Although you made my heart sing,  to stay with you would be wrong
Dbm                    B    E                 Gbm
Too much of a good thing,  won't be good anymore
Abm            Ab7             A           Gb
Watch where i tread before i fall
   
E  B/F#  Dbm  B/A  

E                B/F#   Dbm                    B/A
We?d talk maybe twenty times a day
E                            B/F#    Dbm       B/A
And still i never say what i want to say

B                          A  B                   D
I thought i wouldn't need to, i guess i read you wrong

Dbm                     B   E                   A
Too much of a good thing,  won't be good for long
Dbm                            B   E                          Abm    Ab7
Although you made my heart sing,  to stay with you would be wrong
Dbm                    B    E                 Gbm
Too much of a good thing,  won?t be good anymore
Abm            Ab7
Watch where i tread before i fall

Gbm  B  Dbm
Gbm  B

E   B/F#  Dbm  B/A  

B                    A  B                D
You refuse to see this, don't see it anymore

Dbm                   B   E                   A
I have made a decision,  not to answer your calls
Dbm                            B   E                      Abm    Ab7
Cause i put everything out there,   and i got nothing at all
Dbm                    B   E                 Gbm
Too much of a good thing   isn't good and you know
Abm             Ab7            A
I watch where i walk before i fall
Gb        E
Before i fall

Ende des Songs Noch einmal?

Sam Smith – Good Thing Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Sam Smith – Good Thing: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit E und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

E-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = A (die Melancholie von Moll)
  • b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = B# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E sowohl beginnt als auch endet und der Dur-V-Akkord direkt auf C#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von E-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I E Tonika — das Zuhause E · G# · B 18×
ii Gbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Gb · A · Db 5×
V/V Gb Zwischendominante V/V — führt zu BZwischendominante Gb · Bb · Db 2×
iii Abm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie Ab · Cb · Eb 6×
V7/vi Ab7 Zwischendominante V/vi — führt zu DbmZwischendominante Ab · C · Eb · Gb 6×
IV A Subdominante — führt von zu Hause weg A · C# · E 8×
V B Dominante — stärkster Zug nach Hause B · D# · F# 17×
V B/F# Dominante — stärkster Zug nach Hause B · D# · F# 8×
V B/A Dominante — stärkster Zug nach Hause B · D# · F# 8×
vi Dbm Paralleles Moll — die melancholische Seite Db · Fb · Ab 18×
bVII D bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord D · F# · A 3×
vii° D#dim Leittonakkord — Spannung D# · F# · A —
Aus Sicht von C#-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Dbm Tonika — das Zuhause Db · Fb · Ab 18×
bII D Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord D · F# · A 3×
ii° D#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor D# · F# · A —
III E Paralleles Dur — die helle Seite E · G# · B 18×
iv Gbm Subdominante — führt von zu Hause weg Gb · A · Db 5×
IV Gb Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe Gb · Bb · Db 2×
v Abm Moll-Dominante — sanfter Zug Ab · Cb · Eb 6×
V7 Ab7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll Ab · C · Eb · Gb 6×
VI A Submediante — warme Farbe A · C# · E 8×
VII B Subtonika — Stufe zurück zur Tonika B · D# · F# 17×
VII B/F# Subtonika — Stufe zurück zur Tonika B · D# · F# 8×
VII B/A Subtonika — Stufe zurück zur Tonika B · D# · F# 8×

Analyse

Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 11 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 99-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von C#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von E ist dasselbe Ab7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung C#m. Gb wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. D ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×10
  2. B/F# Dbm EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×8
  3. B/A E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×5
  4. Ab7 Dbm EV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante C#mV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×3
  5. A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×3
  6. A Dbm EIV → vi C#mVI → iVI → i ×3

Achte besonders auf den Wechsel B → E, 10-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von C#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
  • Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Dbm landest du auf Db, Fb, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn Ab7 kommt, spiel statt des B der Tonleiter ein B#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
  • Folge bei D den Akkordtönen (D · F# · A) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit E-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene E-Griffe
    • Kapo 2 + D-Griffe
    • Kapo 4 + C-Griffe

    Mit C#-Moll-Griffen

    • Kapo 4 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne höher
    • 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist E; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. E, Dbm, B, B/F# tragen den Song: I–vi–V–V bezogen auf E, III–i–VII–VII bezogen auf C#m. Ab7 ist die spannende Wendung: In E ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in C#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf B → E (V → I in E, VII → III in C#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf E besiegelt der Song E als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Sam Smith – Good Thing: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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