Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Koray Avcı – Atım Arap Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde F#m, B, E, A Leichte Tonart D (Kapo 2)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
F#m B E F#m B E A F#m Atım kara ben kara aman aman A F#m B E Hele hele memleketim Ankara vay vay A #m B E Haydi de memleketim Ankara vay vay F#m B E F#m B E A F#m Ankara’ya varınca aman aman A F#m B E Hele hele selam söylen koçlara vay vay A F#m B E Aman da selam söylen dostlara vay vay A F#m B E Emişim gümüşüm bir hoşum vay vay A F#m B E Dün sabahtan kalmışım sarhoşum aman F#m B E F#m B E A F#m Atım araptır benim aman aman A F#m B E Hele hele yüküm şaraptır benim de koçum A F#m B E Aman da yüküm şaraptır benim de koçum F#m B E F#m B E A F#m Bu yıl böyle gidersen aman aman A F#m B E Hele hele halimiz haraptır bizim de vay vay A F#m B E Aman da halimiz haraptır bizim de vay vay A F#m B E Emişim gümüşüm bir hoşum vay vay A F#m B E Dün sabahtan kalmışım sarhoşum aman A F#m Oy kargalar kargalar aman aman A F#m B E Hele hele ceviz dalı ırgalar da vay A F#m B E Aman ceviz dalı ırgalar da vay A F#m On sekize giren kızlar vay aman A F#m B E Anne koca koca sayıklar vay vay A F#m B E Anne koca koca sayıklar vay vay A F#m B E Emişim gümüşüm bir hoşum vay vay A F#m B E Dün sabahtan kalmışım sarhoşum aman
Ende des Songs Noch einmal?
Koray Avcı – Atım Arap Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Koray Avcı – Atım Arap: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er auf E zur Ruhe kommt und E 25-mal erklingt, C#m dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 25× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 31× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| III | G# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 23× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 25× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | — |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | — |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 25× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 31× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 23× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 25× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 104-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×25
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×25
Achte besonders auf den Wechsel B → E, 25-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von C#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord F#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden F#m, B, E, A – aus Sicht von E ii–V–I–IV, aus Sicht von C#m iv–VII–III–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf B → E (V → I in E, VII → III in C#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist E; das Ohr kommt in E zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Koray Avcı – Atım Arap: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: AnonimMusik: AnonimArrangement: Koray Avcı
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