Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Koray Avcı – Dağlar Oy Dağlar Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Csus2, Gm, F, Dm, Bbmaj7, Bb Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Csus2
Diledim ki nazlı yare gideyim
F Dm
Her yandan çevirdi yolumu dağlar
Gm
Gurbet elde garip kaldım nideyim
F
Kırdı kanadımı kolumu dağlar
Csus2
Gurbet elde garip kaldım nideyim
Bbmaj7 Csus2 Dm
Kırdı kanadımı kolumu dağlar
Gm F Gm
Dağlar oy dağlar dumanlı dağlar
Csus2 Bbmaj7 Dm
O yarin hasreti bağrımı dağlar
Gm F Gm
Dağlar oy dağlar içim kan ağlar
Csus2 Bbmaj7 Dm
O yarin hasreti bağrımı dağlar
Csus2
Ayrılan güler mi nazlı yarinden
F Dm
Küle döndüm hasretinden narından
Gm
Kurtulmadım tipisinden karından
F
Perişan eyledi halimi dağlar
Csus2
Kurtulmadım tipisinden karından
Bbmaj7
Perişan eyledi halimi dağlar
Csus2
Kurtulmadım tipisinden karından
Bbmaj7 Csus2 Dm
Perişan eyledi halimi dağlar
Gm F Gm
Dağlar oy dağlar dumanlı dağlar
Csus2 Bbmaj7 Dm
O yarin hasreti bağrımı dağlar
Gm F Gm
Dağlar oy dağlar içim kan ağlar
Csus2 Bbmaj7 Dm
O yarin hasreti bağrımı dağlar
Csus2
Şimdi sevdiğimin gözü yollarda
F Dm
Kalıp eğlenemem ıssız bellerde
F
Sadık Miskini'ye yaban ellerde
Gm
Reva mı gördünüz ölümü dağlar
Csus2
Sadık Miskini'ye yaban ellerde
Bb
Reva mı gördünüz ölümü dağlar
Csus2
Sadık Miskini'ye yaban ellerde
Bbmaj7 Csus2 Dm
Reva mı gördünüz ölümü dağlar
Gm F Gm
Dağlar oy dağlar dumanlı dağlar
Csus2 Bbmaj7 Dm
O yarin hasreti bağrımı dağlar
Gm F Gm
Dağlar oy dağlar içim kan ağlar
Csus2 Bbmaj7 Dm
O yarin hasreti bağrımı dağlar
Ende des Songs Noch einmal?
Koray Avcı – Dağlar Oy Dağlar Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Koray Avcı – Dağlar Oy Dağlar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Csus2 und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er auf Dm zur Ruhe kommt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 12× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 15× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 10× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 1× |
| Vsus2 | Csus2 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · D · G | 17× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 12× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 12× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 12× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 15× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 10× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 1× |
| VIIsus2 | Csus2 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · D · G | 17× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 67-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×6
- Bbmaj7 Csus2 FIVmaj7 → Vsus2 DmVImaj7 → VIIsus2VI → VII ×4
- Csus2 Dm FVsus2 → vi DmVIIsus2 → iäolischer Schluss ×3
- Bb Csus2 FIV → Vsus2 DmVI → VIIsus2VI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bbmaj7 → Dm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VImaj7 → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von F liest er sich als IVmaj7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Csus2 landest du auf C, D, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Csus2 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Csus2, Gm, F, Dm; lies sie als Vsus2–ii–I–vi in F oder als VIIsus2–iv–III–i in Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbmaj7 → Dm (IVmaj7 → vi in F, VImaj7 → i in Dm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf Dm besiegelt der Song Dm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Koray Avcı – Dağlar Oy Dağlar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Sadık MiskiniMusik: Binali Bulut
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