Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dağlar Oy Dağlar – Koray Avcı
Tonalité F majeur – D mineur Accords Csus2, Gm, F, Dm, Bbmaj7, Bb Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Csus2
Diledim ki nazlı yare gideyim
F Dm
Her yandan çevirdi yolumu dağlar
Gm
Gurbet elde garip kaldım nideyim
F
Kırdı kanadımı kolumu dağlar
Csus2
Gurbet elde garip kaldım nideyim
Bbmaj7 Csus2 Dm
Kırdı kanadımı kolumu dağlar
Gm F Gm
Dağlar oy dağlar dumanlı dağlar
Csus2 Bbmaj7 Dm
O yarin hasreti bağrımı dağlar
Gm F Gm
Dağlar oy dağlar içim kan ağlar
Csus2 Bbmaj7 Dm
O yarin hasreti bağrımı dağlar
Csus2
Ayrılan güler mi nazlı yarinden
F Dm
Küle döndüm hasretinden narından
Gm
Kurtulmadım tipisinden karından
F
Perişan eyledi halimi dağlar
Csus2
Kurtulmadım tipisinden karından
Bbmaj7
Perişan eyledi halimi dağlar
Csus2
Kurtulmadım tipisinden karından
Bbmaj7 Csus2 Dm
Perişan eyledi halimi dağlar
Gm F Gm
Dağlar oy dağlar dumanlı dağlar
Csus2 Bbmaj7 Dm
O yarin hasreti bağrımı dağlar
Gm F Gm
Dağlar oy dağlar içim kan ağlar
Csus2 Bbmaj7 Dm
O yarin hasreti bağrımı dağlar
Csus2
Şimdi sevdiğimin gözü yollarda
F Dm
Kalıp eğlenemem ıssız bellerde
F
Sadık Miskini'ye yaban ellerde
Gm
Reva mı gördünüz ölümü dağlar
Csus2
Sadık Miskini'ye yaban ellerde
Bb
Reva mı gördünüz ölümü dağlar
Csus2
Sadık Miskini'ye yaban ellerde
Bbmaj7 Csus2 Dm
Reva mı gördünüz ölümü dağlar
Gm F Gm
Dağlar oy dağlar dumanlı dağlar
Csus2 Bbmaj7 Dm
O yarin hasreti bağrımı dağlar
Gm F Gm
Dağlar oy dağlar içim kan ağlar
Csus2 Bbmaj7 Dm
O yarin hasreti bağrımı dağlar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dağlar Oy Dağlar – Koray Avcı
NotesX
Analyse harmonique
Koray Avcı – Dağlar Oy Dağlar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Csus2 et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle se pose sur Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 12× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 15× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 10× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 1× |
| Vsus2 | Csus2 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · D · G | 17× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 12× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 12× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 12× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 15× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 10× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 1× |
| VIIsus2 | Csus2 | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · D · G | 17× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 6 accords différents apparaissent 67 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×6
- Bbmaj7 Csus2 FIVmaj7 → Vsus2 DmVImaj7 → VIIsus2VI → VII ×4
- Csus2 Dm FVsus2 → vi DmVIIsus2 → iarrivée éolienne ×3
- Bb Csus2 FIV → Vsus2 DmVI → VIIsus2VI → VII ×1
Le passage à surveiller est Bbmaj7 → Dm, entendu 6 fois. Du côté de Dm, c'est VImaj7 → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de F, il se lit IVmaj7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Csus2, posez-vous sur C, D, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Csus2 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Csus2, Gm, F, Dm ; lisez-les comme Vsus2–ii–I–vi en F ou VIIsus2–iv–III–i en Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbmaj7 → Dm (IVmaj7 → vi en F, VImaj7 → i en Dm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Dm, la chanson scelle Dm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dağlar Oy Dağlar – Koray Avcı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sadık MiskiniMusique : Binali Bulut
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